Durante il lungo tempo ch’io ho vissuto, non ho cessato di fare esperienze, ed ho sempre lavorato senza risparmiarmi.
Non ho ricevuto quest’Arte o questa Scienza che dalla sola ispirazione di Dio. Egli si è degnato rivelarla al suo Servo.
Egli ha dato a coloro che sanno bene usare della loro ragione il mezzo di conoscere la verità; ma non è stato mai causa che qualcuno abbia seguito l’errore né la menzogna.
Quanto a me, se non temessi il giorno del giudizio, e di essere dannato per aver nascosta questa Scienza, non ne avrei parlato affatto, e non scriverei punto per insegnarla a coloro che verranno dopo di me.
Ma ho voluto rendere ai Fedeli quanto loro dovevo, insegnando loro ciò che l’Autore della fedeltà s’è degnato rivelarmi.
Ascoltate dunque, Figli dei saggi Filosofi nostri Predecessori, non corporalmente né inconsideratamente la Scienza dei quattro Elementi sui quali si può operare e che possono essere alterati e cangiati nelle loro Forme; e che sono nascosti con la loro azione.
Poiché la loro azione è nascosta nel nostro Elisir; perché questo non saprebbe agire se non sia composto dall’unione esattissima di questi stessi Elementi; e non è punto perfetto se non è passato per tutti i Colori, di cui ciascuno nota la dominazione di un Elemento particolare.
Sappiate, Figli dei Saggi, che v’è una divisione dell’Acqua degli antichi Filosofi, che la ripartisce i altre quattro cose. Una è a due, e tre ad una.
Ed al colore di queste cose, cioè all’Umore che coagula, appartiene la terza parte, e gli altri due terzi sono per l’Acqua. Ecco i pesi dei Filosofi.
Prendete dell’Umore un’oncia e mezzo, e del Rosso meridionale o dell’Anima del Sole la quarta parte, che corrisponde ad una mezza oncia, e la metà d’Orpimento, che sono otto, cioè tre once.
E sappiate che la Vigna dei Saggi si tira in tre, e che il suo vino è perfetto alla fine di trenta.
Concepite come se ne fa l’operazione. La cottura lo diminuisce in quantità e la Tintura l’aumenta in qualità; poiché la Luna incomincia a decrescere dopo il suo quindicesimo giorno, e cresce al terzo. E’ dunque là il cominciamento e la fine. Eccovi in tal modo dichiarato ciò che vi era stato celato. Poiché l’opera è con voi e presso di voi; di tal che trovandola in voi stessi, dov’essa è continuamente, l’avete anche sempre in qualunque luogo voi siate, sia in Terra od in Mare.
Custodite dunque l’Argento vivo che si fa nei Luoghi o Gabinetti interiori, cioè nei Principii dei Metalli che di esso son composti, e nei quali esso è coagulato. Poiché è là quest’argento vivo che si dice esser della Terra che resta.
Chi dunque non intende le mie parole, ne chieda intelligenza a Dio, che non giustifica le Opere di nessun Malvagio, e non rifiuta a nessun Uomo dabbene la ricompensa dovutagli.
Imperocché io ho scoperto tutto quanto era stato nascosto di questa Scienza; ho reso chiaro un grandissimo Segreto ; e ho ancora detta tutta la Scienza a coloro che sapranno intenderla. Voi, dunque, Inquisitori della Scienza, e Voi, Figli della saggezza, sappiate che l’avvoltojo ch’è sulla Montagna, grida ad alta voce: “Io sono il bianco del nero, ed il rosso del bianco, e l’arancione del rosso”. Certamente io dico la verità.
Sappiate ancora che il Corvo che vola senz’ali nel nero della notte e nel chiaro del giorno, è la testa ed il cominciamento dell’Arte.
Il Colorito si prende dall’amarezza ch’è nella sua gola, e la tintura è tratta dal suo corpo e si tira fuori un’Acqua vera ed affatto pura dal suo dorso.
Comprendete dunque quanto io dico, e ricevete per lo stesso mezzo il Dono di Dio ch’io vi comunico: ma nascondetelo a tutti gl’Imprudenti.
E’ una pietra che devesi onorare, ch’è nascosta nelle Caverne o nel profondo dei Metalli. Il suo colore la rende abbagliante; è un’Anima od uno Spirito sublime, ed un Mare aperto.
Ecco ve l’ho dichiarato: ringraziate Iddio dell’avervi egli insegnata questa Scienza; poiché egli ama chi gli è riconoscente delle sue grazie.
Mettete dunque questa pietra, cioè la sua materia, in un fuoco umido e fatevela cuocere. Quel fuoco aumenta il calore dell’umidità, ed uccide la secchezza della incombustione, fino all’apparire della radice: cioè fino a che il Corpo sia disciolto nel suo Mercurio. Dopo ciò fate uscire da questa Materia il rossore e la sua parte leggera, continuando a far ciò finché non ne sia restata che la terza parte.
Figliuoli dei Saggi, la ragione per cui si sono chiamati i Filosofi (Invidiosi) non è stata perché essi abbiano avuto mai il disegno di celare qualcosa alle persone dabbene, né a coloro che vivono piamente, né ai legittimi e veri Figli della Scienza, né ai Saggi.
Ma perch’essi la nascondono agl’Ignoranti, cioè a chi non ne sa abbastanza per conoscerla, ai Viziosi ed a coloro che vivono senza legge e senza carità; per timore che con questo mezzo i Malvagi non divengano potenti per commettere ogni sorta di delitti, di cui i Filosofi sarebbero responsabili verso Dio. Poiché tutti i Malvagi sono indegni di possedere la saggezza.
Sappiate che io chiamo questa Pietra col suo nome. Perché i Filosofi la chiamano la Femmina della Magnesia, o la Gallina, o la Saliva bianca, il Latte delle cose volatili, e la cenere incombustibile, allo scopo di nasconderla agl’Imprudenti, che non hanno né sensi, né legge, né umanità.
Ma io l’ho chiamata con un nome notissimo, col dirla Pietra dei Saggi.
Conservate dunque in questa Pietra il Mare, il Fuoco ed il Volatile del Cielo, fino al momento della sua Uscita.
Ora vi scongiuro tutti, o Figli dei Filosofi, in nome del nostro Benefattore che vi fa una grazia così singolare, di non svelare mai il nome di questa Pietra ad alcun pazzo, ad alcun Ignorante, né ad alcuno che ne sia indegno.
Quanto a me posso dire che nessuno m’ha dato mai nulla, senza ch’io gli abbia restituito tutto quello che m’ha dato. Non ho mai mancato al rispetto che gli dovevo, ed ho sempre parlato molto onorevolmente di lui.
Figlio mio, questa Pietra è avviluppata di parecchi Colori che la nascondono; ma non ve n’è che uno solo che dà segno della sua nascita e della sua intera perfezione. Apprendete qual è questo Colore e non ne dite mai niente.
Con l’aiuto di Dio onnipotente, questa pietra vi libererà e vi garantirà da malattie per gravi ch’esse siano; vi preserverà da ogni tristezza ed afflizione, e da tutto quanto potrebbe nuocere al copro ed allo spirito. Essa vi condurrà ancora dalle Tenebre alla Luce, dal deserto alla magione, dalla necessità all’abbondanza.
Il documento che segue è estratto dalla raccolta “Segrete figure dei Rosacroce dai secoli 16.mo e 17.mo”, presentate per la prima volta ad Amburgo nel 1785, e che consiste in una raccolta degli insegnamenti esoterici dei Rosacroce, che vennero ad espressione in certe stesure messe insieme da Hinricus Madathanus Theosophus. La traduzione che si presenta, in nostro possesso in cartonato dattiloscritto, non porta autore ma soltanto la data, Milano 1977, ed è contenuta alle pagine 39-43
Questa figura, piana ed insignificante in apparenza, nasconde una cosa grande e importante.
Sì, essa contiene un segreto tale da essere il più grande tesoro del mondo. Perché cosa è ritenuto su questa terra più eccellente che essere sempre un signore cui il denaro non manca mai, e ha pure un corpo sano fresco e pronto durante tutta la vita. Fino al tempo predestinato che non può essere oltrepassato da nessuna creatura. Tutto questo, come ho detto, è contenuto chiaramente nella figura. Vi si vedono tre scudi separati e su di essi sono un’aquila, un leone e una stella. E, posto proprio in mezzo a loro vi è disegnato un globo imperiale. Cielo e terra allo stesso modo sono posti qui intenzionalmente, e tra le mani tese l’una verso l’altra, si vedono i simboli dei metalli.
E nel cerchio che circonda la figura vi sono inscritte sette parole.
Ti farò conoscere quindi ora cosa significa ognuna in particolare E ti dirò dopo senza esitare quali sono i suoi nomi.
Lì vi è la segreta cosa dei saggi in cui si trova grande potere.
E nel seguito verrà pure descritto come prepararla.
I tre scudi insieme indicano Sale. Zolfo e Mercurio.
Il Sale è quel Corpus che è l’ultimo nell’Arte. Lo Zolfo è l’anima,senza la quale il corpo non può creare nulla, Mercurio è lo spirito del potere, che tiene uniti corpo ed anima e perciò è chiamato un mediatore perché nulla di ciò che è fatto senza di lui ha stabilità. Perché l’anima ed il corpo non potrebbero morire se con essi vi fosse pure lo spirito.
E l’anima e lo spirito neppure potrebbero essere se il corpo non fosse con loro.
E il corpo non ha alcuna forza, né lo spirito se l’anima non li accompagna.
Questo è il significato dell’Arte:
il corpo dà forma e costanza, l’anima colora e tinge, lo spirito rende fluido e penetra.
L’Arte perciò non può consistere in una di queste tre cose da sola. Né il più grande segreto può esistere senza avere corpo, anima e spirito. Cosa sia poi il quarto da cui gli altri tre originano, i nomi stessi te lo dicono e la stella a sette punte nello scudo in basso.
Allo stesso modo il leone con i suoi colori e la sua forza mostra la sua natura e le sue qualità.
Nell’aquila si manifestano giallo e bianco.
Comprendi le mie parole, poiché vi è bisogno di gran cura; l’orbita imperiale esibisce il simbolo di questo più alto bene. Cielo e terra, quattro elementi, fuoco, luce e acqua sono li: le due mani testimoniano con un giuramento la giusta ragione e la vera conoscenza, e da che vengono le radici di tutti i metalli e molte altre cose. Ora rimangono soltanto le sette parole e ascolta quindi quello che essi significano: se tu ora lo comprendi bene, questa conoscenza non ti verrà mai meno. Ogni parola sta per una città, ognuna delle quali ha solo un’entrata.
La prima significa oro ed è a ragione gialla.
La seconda sta per il bianco e leggiadro argento.
La terza, Mercurio, è piuttosto grigia.
La quarta è Zinco ed è blu-celeste.
La quinta, per ferro, è rosso sangue.
La sesta, per rame, è di un verde senza macchia
La settima, per piombo, è nera come carbone.
Nota cosa voglio dire, comprendimi bene; in queste porte della città sta infatti tutto il fondamento dell’Arte.
Poiché una città da sola non può avere alcun effetto, anche le altre devono esserci.
Appena le porte sono chiuse uno non può entrare in alcuna città. E se non avessero le porte, non potrebbero compiere nulla.
Se queste porte son congiuntamente vicine, un raggio di luce appare, dai sette colori, splendendo insieme la loro forza è incomparabile. Tu non puoi trovare tali meraviglie in terra, perciò ascolta altri particolari.
Sette lettere e sette parole sette città e sette porte sette tempi e sette metalli sette giorni e sette cifre. Con ciò voglio anche indicare sette erbe e sette arti e sette pietre.
In ciò sta ogni Arte duratura.
Bene per colui che l’abbia una volta trovata.
Se questo è per te troppo difficile da comprendere ti do alcuni altri particolari.
In verità ti rivelo in modo piano e chiaro senza odio o invidia, come questo è chi Vitriolo, da colui che lo comprende bene.
Se tu vuoi esplorare questo cabalisticamente devi spesso calcolare con ogni cura il sette e il cinquanta nella cifra, tu li trovi figurati dappertutto.
Non lasciarti scoraggiare dal lavoro comprendimi nettamente in modo che tu ne possa godere. Inoltre nota questo: c’é un’acqua che non rende umidi, da essa sono prodotti i metalli e diventa fredda come ghiaccio.
Una polvere umida solleva un vento più pieno in cui si trovano tutte le virtù.
Se tu non sai riconoscerla non ho altro mezzo di indicartela. Ora ti darò istruzioni sul modo di prepararla.
Vi sono sette vie per quest’arte e se tu ne tralasci anche una sola lavori invano. Innanzi tutto deve conoscere come devi operare con successo la purificazione. E sebbene questa debba essere duplice tu hai bisogno soltanto di una. Il primo lavoro è fatto da questo senza altra aggiunta, senza distillare alcunché in esso, semplicemente attraverso la sua putrefazione.
Da tutta la sua terrestrità tutto viene in seguito preparato. Il primo modo ha due vie, fortunato colui che segue quella giusta.
Il primo si estende per la forza del fuoco con e in se stesso, nota bene questo.
Il secondo prosegue fino al punto in cui uno giunge al tesoro e a guadagnarselo. Questo e nuovamente saturando avviene, ti informo, attraverso la dissoluzione e ciò deve essere intrapreso innanzitutto, cosicché tu giunga alla fine dell’arte sottile.
Una volta interamente completata 1a purificazione viene preparato o cotto al sole o in un caldo concime per il tempo necessario che tuttavia dura abbastanza a lungo, finché esso diventa perfetto, e il tesoro del saggio si trova in esso. Le altre vie sono molto sottili, e molti potenti falliscono in esse, poiché qui vi è la diligenza della distillazione e della sublimazione del saggio.
È anche chiamata dal saggio la separazione dei quattro elementi aria, acqua, fuoco rettificato.
La terra che sta a fondamento ha sviato molti per essere stata considerata cosa cattiva mentre tutto il potere risiede in essa. Alcuni non sanno come liberarla dalle sue scorze e perciò falliscono. È stata gettata dietro la porta ma il saggio l’ha ripresa, purificata e chiara come neve bianca, questo è il fondamento dico io, in verità. Se però tu vuoi separarle, nota che questo non è semplice, perché se esce non sono preparate, allora tu sei in errare, su questo io faccio giuramento.
Perciò tu devi avere anche un poco di aceto che è rivelato ai saggi, con cui tu effettuerai la separazione, cosicché non vi rimanga alcunché di terrestre, perché corpo e anima devono essere separati, cioé il fuoco e la terra e dopo che essi sono stati così purificati, ne segue la mescolanza, osserva e giungo così ad una forza meravigliosa.
Il fisso è formato con il non fisso e se allo stesso modo è controllato il fuoco sarà interamente perfetto in molto meno di un anno. Ora tu hai l’intera via nella sua lunghezza in cui non vi sono che due percorsi.
In questo uno comincia a vagar e ben presto erra altrimenti tutto è chiaro e semplice.
L’uno è l’acqua dell’uomo saggio, che è soltanto il Mercurio. L’altro è chiamato un aceto ed è conosciuto soltanto a pochi. È esso che fa dapprima cerchi attorno al ferro filosofico poiché il signore “Aes” che lo riversa perciò essi si sono combinati insieme così strettamente. Centinaia di forme e di nomi cono stati dati dopo che qualcuno l’ha scelto.
Una via nasce dalla vera sorgente, e pochi vi hanno lavorato per un intero anno ma molti con l’arte e l’astuzia hanno accorciato un così lungo periodo di tempo. E sveltamente la preparazione è resa libera come l’Alchimia indica.
La preparazione soltanto rende questa pietra grande e gloriosa, Sebbene sia di un’unica materia non vi manca alcunché.
Ma quando è chiarificata, il suo nome ha fuorviato molti. Tuttavia ti ho rivelato abbastanza in molti modi, forme e maniere.
Vi sono molti nomi; io dico, non lasciarti fuorviare da quello vero. Nei loro scritti gli antichi hanno detto che è un medicinale, un grande veleno. Altri lo chiamano serpente, mostro, che non è d’altra parte neppure caro. È comune a tutti gli uomini in tutto il mondo, al ricco e al povero. È la proprietà dei metalli attraverso cui essi superano vittoriosamente.
La stessa è una Perfezione e pone su di lui una corona d’oro. Ora la pratica è completata da colui che comprende e conosce la materia. Solo due cose ancora devono essere scelte che tu ora troverai se segui la retta via e attendi con cura al tuo lavoro. Ciò che il Saggio tiene segreta è la composizione.
E anche il moda di regolare il fuoco è un’arte segreta; per ciò il suo ordine è un altro: Con ciò uno non deve giocare troppo, altrimenti tutta la faccenda va a rotoli. Non si può essere troppo sottili con esso, come la gallina ha fatto nascere il pulcino, così tutto deve essere all’inizio, il tempo stesso lo proverà: perché così come è regolato il fuoco sarà prodotto questo tesoro.
Sii industrioso, costante, pacifico e pio e chiedi anche l’aiuto di Dio: Se tu l’ottieni, ricordati allora sempre dei poveri e delle loro necessità.
Armonizzazione di 432, 528, 424 e 440 Hz in un’unica sintonizzazione
Definizione numerica accurata
C’è una sintonizzazione in cui le frequenze 432, 528, 424 e 440 Hz possono coesistere pacificamente. La scala ha 32+1 toni armonici puri e la frequenza di riferimento di 256 Hz. Proviene dalla Serie Naturale Ascendente di Armoniche da 32 a 64 del Tono Fondamentale a 8 Hz, e rappresenta i suoi 6esimo doppio. Io chiamo questa accordatura La Scala dei Suoni Sacri.
La matematica per derivare una delle serie precedenti dall’altra è semplice. Dividi tutti i numeri della serie antica per il primo, quindi semplifica le frazioni. Al contrario, la serie di rapporti può essere trasformata nella serie di interi calcolando il loro minimo comune denominatore (il più piccolo numero intero che è un multiplo di tutti i numeri sotto la barra della frazione) e scartandolo.
Rappresentazione logaritmica con costanti musicali (definizione data più in basso):
È così che vengono calcolate le frequenze di cui sopra: ogni rapporto musicale (o il suo risultato) viene moltiplicato per 256. Oppure, ogni numero intero dell’insieme antico viene moltiplicato per 8, perché tutte le figure nell’insieme sono le armoniche ascendenti (chiamate anche armoniche) da 32 a 64 del tono fondamentale a 8 Hz. In realtà, è da qui che proviene la frequenza di riferimento 256 Hz: è il 32nd armonica del Tono Fondamentale 8 Hz (32 x 8 = 256).
528 non appare direttamente all’interno del doppio centrale, ma la sua metà – 264 Hz – sì. Ciò significa che 528 è il secondo tono del doppio successivo, che continua la progressione di cui sopra con 528; 544; 560; … e così via Hz. 512 ha il ruolo dell’ultimo (33rd) frequenza nel doppio centrale e quella del primo nel successivo.
Scala dei suoni sacri come armoniche antiche (numeri esterni)
e alcuni valori in Hertz per il tono fondamentale 8Hz (numeri interni)
La terminologia giusta
Si noti quanto sia inappropriato il termine “ottava” – che significa “l’8esimo nota” – è qui. Anche nella teoria musicale moderna, il 13esimo “nota” è ancora chiamato “ottava” nonostante il fatto che il sistema a 7 toni sia stato ampliato per centinaia di anni a 12. Un approccio corretto alla Scala dei Suoni Sacri sarebbe quello di usare in qualche modo il numero 33 nel nome, perché questo è il 33rd tono, ma per semplicità uso il termine “doppio”. Questo descrive perfettamente il fenomeno acustico del raddoppio della frequenza che avviene man mano che la serie progredisce e corrisponde accuratamente a qualsiasi altra scala di qualsiasi numero di toni.
La moderna teoria musicale occidentale considera qualsiasi tono la cui frequenza è stata dimezzata o raddoppiata per rappresentare lo stesso suono. I musicisti usano lo stesso nome anche per toni che sono uno o più doppi a parte, anche se non sono lo stesso tono. Raddoppiare o dimezzare la frequenza di un tono non restituisce lo stesso tono, perché x ≠ 2x ≠ x/2. Questa è una semplice convenzione, che non ha assolutamente alcuna base naturale, nessuna base fondamentale. Se dovessi raddoppiare le vibrazioni atomiche di un gatto, con qualche processo misterioso, non sarà più lo stesso gatto, e probabilmente non più un essere vivente. Se prendi un suono e alzi il suo tono, non è più lo stesso suono.1
Nel caso ve lo stiate chiedendo, 424 Hz è la “Frequenza Standard di Madre Natura”, o lo standard di sintonizzazione “RA Music”. Dai un’occhiata a ramusic.com per maggiori informazioni.
Il nome Sacred Sounds Scale non implica che certe frequenze misurate in Hertz come 424, 432, 440 o 528 siano sacre, ma che la scala stessa – o meglio ancora, la Serie Naturale di Armoniche Ascendenti (overtones) da cui deriva la scala – sia sacra. Questo perché la Serie Armonica viene dalla Natura; non è un prodotto della cultura o dell’intelletto umano. A questo proposito, la Serie Armonica Naturale è pre-umana; è stato parte dell’Universo per tutto il tempo in cui l’Universo è esistito. Non c’è niente di più naturale, più consonante e in sintonia con se stessa della Serie Armonica.2
Armoniche di un tono fondamentale
Frequenze come 528, 432 e 424 sono state chiamate “Universali”, “Cosmiche”, “Sacre”, “Naturali” e “Curative”; questo perché, insieme a 440, sono tutte armoniche del Tono Fondamentale a 8 Hz. Sebbene al di sotto della gamma uditiva umana, la frequenza estremamente bassa (ELF) di 8 Hz fa parte della gamma di frequenze delle onde cerebrali alfa ed è uno dei picchi di spettro del nostro impulso terrestre chiamato risonanza di Schumann, che negli ultimi decenni ha segnato in media circa 7,83 Hz. Uno studio condotto presso la Society for Scientific Exploration (SSE) ha esplorato i modelli EEG di guarigione energetica, misurando sia il guaritore che il soggetto, concludendo che questa onda stazionaria terrestre sempre presente che varia vicino a 8 Hertz potrebbe essere un meccanismo per la guarigione a distanza.3
Variabilità della risonanza di Schumann misurata in Antartide.4
8 Hz è anche estremamente vicino alla frequenza primaria della matrice del mereone: 7,97 Hz e, secondo il mereon Legacy CIC Research Team, questa è la stessa frequenza emessa dai delfini.5 Template Architects Juliet e Jiva Carter hanno motivo di credere che 8 Hz sia la frequenza dell’ex pianeta Maldek, che ora chiamiamo “la fascia degli asteroidi”.6 C’è la possibilità che questo pianeta, in una corretta interpretazione delle prove storiche soppresse, fosse la casa di un continente perduto che tutti conosciamo…
Cosa significa veramente “Tuning”
La frequenza 444 Hz non fa parte della Sacred Sounds Scale perché è solo una controparte approssimata di 528 da un altro sistema di sintonizzazione. Quando 528 è integrato nella scala temperata uguale di 12 toni artificiali, è il primo tono. Convenzionalmente, tuttavia, non è l’1san frequenza che è presa come riferimento, ma il 10esimo. Questo è ovviamente arbitrario, ma è la procedura standard. Ecco perché i musicisti non dicono mai “sintonizzati su 261,625565300599…”; dicono semplicemente “tune to 440”.
La matematica utilizzata per calcolare il 10esimo passo equivalente di 528 Hz non è sole, perché il temperamento uguale si basa sul 12esimo radice di 2, cioè ¹²√2 o 2^(1/12). La serie di numeri risultante ha decimali non ricorrenti e infiniti; questi numeri non possono essere trovati in natura, anche se sono in ogni canzone che abbiamo mai sentito in Occidente (esistono delle eccezioni). Quindi il 10esimo il passo sarebbe 528 × 2^(9/12) = 887,986614507922… che diviso per 2 restituisce 443,993307253961… Hz – quasi 444. In questo modo, i musicisti che usano lo standard comune diranno “tune to 444” e con questo in realtà intendono “tune to 528” in uguale temperamento.
Si noti l’inevitabile ambiguità della nomenclatura: il termine “accordatura” è usato sia per “scala di tono”, sia per la “frequenza di riferimento” di quella scala.
Una “scala tonale” è una scala astratta di suoni, un insieme di numeri correlati che definiscono le singole entità di un sistema e la loro relazione con il primo membro della serie. In tutte le culture del mondo, è l’accordatura della scala – o relazione matematica tra i toni – che gioca il ruolo chiave nell’identità musicale.
La “frequenza di riferimento”, detta anche “frequenza standard” e “intonazione da concerto” è un aspetto secondario dell’accordatura, attraverso il quale il primo membro della scala, l’1/1, viene assegnato ad una specifica frequenza espressa in Hertz. I toni rimanenti della scala, essendo matematicamente correlati al primo, lo seguiranno cambiando frequenza di conseguenza.
Storicamente, la frequenza di riferimento della scala a 12 toni è definita dal 10esimo tono invece di 1san. Ciò significa un ulteriore passo nel calcolo della vera frequenza di riferimento su 1/1. Prendiamo come esempio il pitch del concerto a 432 Hz. Per trovare la frequenza di riferimento corretta di 1/1, dobbiamo prima informarci sul tipo della nostra scala a 12 toni. Sappiamo che 432 è il 10esimo tono, ma di che tipo di accordatura in scala stiamo parlando: “Pitagorico”, Just Intonation, temperamento uguale, Serie armoniche, uno dei miriadi di Momenti di simmetria (MOS), o qualsiasi altra alternativa?
Questo è estremamente importante, perché se 432 è un “pitagorico” 27/16, allora 1/1 = 432 ÷ 27/16 = 256 Hz; se si tratta di una Just Intonation 8/5, allora 1/1 = 432 ÷ 8/5 = 270 Hz; se è uguale temperato, allora 1/1 = 432 ÷ 2^(9/12) = 256,868736840587… Hz, e così via: un valore diverso per ogni scala.
Questo complica anche il problema 528, perché questa frequenza è dall’inizio l’1/1 della scala, e trovando il suo 10esimo Tono equivalente solo per amore del conformismo ci getta di nuovo nel regno delle scale: a quale scala dovremmo sintonizzarci? Se è “pitagorico”, la risposta è 528 × 27/16 ÷ 2 = 445,5 Hz; se si tratta di Just Intonation, la risposta è 528 × 8/5 ÷ 2 = 422,4 Hz; se è uguale temperamento, la risposta è 443,993307253961… Hz come calcolato sopra, e così via: un valore diverso per ogni scala.
Riesci a capire l’1/1 della frequenza di riferimento di 424 Hz per la “Pitagora”, Just Intonation e le scale temperate uguali?
Nella vita di tutti i giorni e nella pratica musicale moderna, tuttavia, scale diverse sono di default fuori questione. C’è solo una scala in uso, ed è implicita come standard: la scala temperata uguale. Ogni volta che ci troviamo di fronte all’accordatura di uno strumento musicale – sia acustico che digitale – a una frequenza di riferimento, la scala utilizzata è il temperamento dissonante e stonato uguale. Questo perché il temperamento uguale è stato per così tanto tempo parte della nostra cultura, che la sua validità non è più messa in discussione. Inoltre, gli strumenti acustici come le chitarre non hanno modo di cambiare scala – sono bloccati in un temperamento uguale. Possono cambiare la frequenza di riferimento, ma questo non aiuta molto. L’unica soluzione è quella di refret (vedi “Strumenti musicali” sotto), o rimuovere completamente i tasti.
Alvarez MC90 Fretless Conversion Primo piano della tastiera7
Nell’accordatura della Scala dei Suoni Sacri, tutti i problemi di cui sopra sono elegantemente affrontati dalla natura stessa della scala, che è armonicamente pura e progredisce naturalmente, e assegnando la frequenza di riferimento al primo tono della scala: 1/1. Questo è in conformità con le Leggi Universali del Suono. Vale la pena ricordare qui che, contrariamente alla credenza popolare, il tono chiamato “A” non è il primo nel sistema a 12 toni, né lo è “C” per quella materia. Storicamente, e anche qui siamo di fronte a convenzioni arbitrarie, il primo tono della scala, l’1/1, è “D”.
Denominazione dei toni
Questo ci porta al delicato argomento del dare un nome ai toni. Sarebbe inutile provare ad adattare i vecchi nomi a questa nuova (ma in realtà vecchia come l’Universo), principalmente perché i due sistemi sono molto diversi. Il temperamento standard a 12 toni uguali è un’approssimazione ciclica di una scala a spirale fatta esclusivamente dall’impilamento dell’intervallo tra i 2nd e 3rd armoniche su se stesso, dividendo liberamente i valori di tono per 2, la cui configurazione iniziale di soli 7 toni ha originato i nomi che abbiamo conosciuto come C D E o Do Re Mi, insieme ai loro taglienti e piatti controintuitivi.
Al contrario, la Sacred Sounds Scale è accordata in modo non lineare secondo la Natural Harmonic Series e questo la rende incompatibile con la scala standard a 12 toni – sia matematicamente che “alfabeticamente”. Se finora ho presentato l’accordatura della scala dei suoni sacri come un fatto, un evento naturale pre-umano, i seguenti nomi di tono sono solo un’idea che sembra funzionare:
I toni 32+1 della Scala dei Suoni Sacri potevano portare nomi di lettere. L’alfabeto “latino” o “romano” contiene solo 26 lettere, senza contare i segni diacritici. I primi 8 di questi, da A a G più H, sono già stati utilizzati per il sistema a 12 toni, quindi per evitare confusione saranno trascurati. Questo ci lascia con 18 lettere, di cui W richiede troppo tempo per pronunciare nella maggior parte delle lingue, quindi siamo scesi a 17. Se dovessimo nominare solo ogni altro tono della Scala dei Suoni Sacri, il primo sarebbe İ, la terza J, la quinta K e così via, terminando la serie con Z e lasciando metà della scala senza nome. Questi toni senza nome potrebbero portare i nomi dei toni di fronte a
loro con un segno “+” aggiunto, quindi: İ; İ+; J; J+; K; K+; L; L+; M; M+; N; N+; O; O+; P; P+; Q; Q+; R; R+; S; S+; T; T+; U; U+; V; V+; X; X+; Y; Y+; Z
Non c’è meno, perché questa è la Serie Ascendente di Armoniche. È una progressione sempre crescente di intervalli musicali disuguali e naturali. Tutti i toni contrassegnati con il segno più sono nuovi nel 6esimo doppio. Con altre parole, il 5esimo il doppio del Tono Fondamentale a 8 Hz contiene tutte le armoniche da 16 a 32, rappresentate dalle lettere da İ a Z senza alcun segno aggiuntivo aggiunto, e le 6esimo raddoppia le dimensioni aggiungendo un tono in più tra tutti gli altri per completare le armoniche da 32 a 64. Queste sono tutte le lettere da İ a Z contrassegnate con “+”.
La scelta di fare di “İ” il primo tono o 1/1 della scala non è arbitraria e dà alla scala significato e identità. Questa lettera di una parola è presa come la definizione di “me” nella lingua inglese; è la fonte da cui tutti gli altri toni traggono la loro individualità. Provengono tutti da, e fanno tutti parte della “İ” della scala.
Sebbene non sia lo stesso con la “notazione scientifica del tono” – un metodo di denominazione lettera-numero ideato per la scala cromatica occidentale standard (temperamento uguale a 12 toni) – i nomi delle lettere della scala della serie armonica da 16 a 32 portano numeri pedice per identificare il doppio del tono in modo simile. Nel nostro sistema, İ0 ha esattamente 16 Hz , un valore intorno alla fascia bassa della gamma uditiva umana. Si noti che Z0 suona lo stesso tono di İ1. Questo perché Z è l’ultimo tono musicale nella scala, e nel doppio successivo è il primo. Quindi, invece di avere due toni diversi che portano lo stesso nome (numeri esclusi, come nell’attuale pratica anti-musicale), abbiamo un tono che porta due nomi a seconda del contesto.
Questo sistema permette, per la prima volta nella storia della musica, di rappresentare accuratamente la Serie Armonica esattamente
La Scala completa dei Suoni Sacri può essere mappata sulla Tastiera Terpstra,uno strumento musicale unico che può ospitare assolutamente qualsiasi accordatura – sia essa sotto forma di scale moderne, popolari, etniche, aborigene o storiche di 7, 8, 9, 12, 13, 16, 17, 18, 19, 22, 23, 26, 27, 29, 31, 32, 33, 37, 39, 40, 41, 42, 43, 45, 46, 47, 49, 50, 52, 53, 55 e 56 toni, e numeri ancora più grandi come 67 e 74 attraverso il principio della modularità. Naturalmente una scala con uno qualsiasi dei numeri di toni menzionati può essere sintonizzata in più modi e su qualsiasi frequenza di riferimento; inoltre, qualsiasi accordatura immaginabile di qualsiasi numero di toni può essere mappata sul layout di Terpstra.
Mappatura della tastiera Terpstra alla serie naturale ascendente di armoniche da 32 a 64
I toni che raddoppiano/dimisono la loro frequenza sono sempre sullo stesso asse orizzontale e alla stessa altezza chiave. Rispetto alle limitazioni del sistema a 12 toni, 32 è meglio – 8/3 volte meglio. Immagina un pittore che deve dipingere con soli 12 colori, o un poeta che deve scrivere con una quantità limitata di parole… 32 porta nuove sfumature, sottigliezze e può esprimere meglio artisticamente la complessità delle esperienze umane e la ricerca del Divino.
AGGIORNAMENTO. Riproduci la serie naturale ascendente di armoniche da 32 a
La parte migliore della terpstra Keyboard, oltre al suo meccanismo magnetico di rilevamento dei tasti che lo rende uno dei controller più espressivi mai costruiti (ogni tasto è un piccolo controller continuo), e il fatto che ogni tasto può cambiare colore in base alla sintonizzazione, è l’isomorfismo. Ciò significa che, a differenza della tastiera per pianoforte standard 7-white/5-black che è un incidente storico con layout irregolare, il Terpstra è regolare e richiede solo una posizione del dito per ogni tipo di accordo, indipendentemente da dove si trovano le dita sul keybed.
Un’altra alternativa alla tastiera standard irregolare è la “Nuova tastiera” ideata da Johannes Kotschy, che è stata appositamente progettata per la serie Armonica o Naturetone-System, come la chiama il suo inventore.9 Su questo strumento, che non è mai stato costruito, i 32 toni della Scala dei Suoni Sacri cadono naturalmente, mentre i toni effettivi sono creati dalla stessa disposizione dei tasti attraverso l’aggiunta di toni selezionati. L’idea di un sistema di accordatura basato su Armoniche Naturali non è nuova ed è stata proposta – tra gli altri – anche da Sergio Aschero (che chiama una delle sue forme estese “Afinación Armónica base 64” che significa “accordatura armonica in base 64”10) e Johnny Reinhard (nella sua forma massimizzata di 128 toni: “128 tuning”11).
Strumenti elettronici in grado di liberare la musica dalla tirannia dell’uguale temperamento sono disponibili dal 1919, con l’invenzione del theremin o ætherphone: uno strumento musicale che veniva (ed è tuttora) suonato senza toccarlo13. Sfortunatamente, la maggior parte se non tutte le esibizioni di theremin fanno un uso esagerato del vibrato, una tecnica generalmente utilizzata per mascherare le brutte percosse di accordi temperati uguali che accompagnano gli artisti. Come tale, la musica theremin suona inquietante ed è stata estremamente utilizzata per i film horror. Mi piacerebbe sentire questo strumento suonato correttamente, senza la “mano tremante” responsabile della sua scomoda reputazione, e prodotto attraverso un modulo di sintesi sonora avanzato che arricchirebbe le sue capacità sonore.
Altri strumenti elettronici realmente in grado di controllare il passo continuo sono la tannerina e l’ondes martenot. Entrambi hanno il classico layout irregolare del pianoforte come riferimento, per tenerti in qualche modo bloccato nel credere che il modello 7-bianco / 5-nero sia musicalmente rilevante quando è vero l’esatto opposto. Una volta scartato questo, la libertà di pitch già disponibile nelle tue mani assume un significato completamente nuovo. Questo vale anche per il trautonio, che può funzionare senza che le leve fisse ne limitino il continuum di passo.
Le chitarre acustiche possono essere agitate o refretted per suonare la serie armonica da 32 a 64 della Scala dei suoni sacri. Un buon esempio è la chitarra Harmonic Series di Dante Rosati, con una tastiera personalizzata codificata a colori (manico della chitarra).14 Tom Winspear ha sperimentato un layout di tastiera su una scala 34 pollici / 864 mm, basso acustico a 5 corde convertito in chitarra a doppia corda Harmonic Series, dove le corde aperte sono accordate precisamente su İ2−İ3 Q2−Q3 IO3−İ4 Q3−Q3 IO4−İ4.15 Se queste corde fossero accordate in modo diverso, il modello di tasti rifletterebbe il cambiamento di conseguenza.
Esperimento di tastiera di Tom Winspear su un basso acustico a 5 corde convertito in chitarra della serie armonica17
Strumento costruito dal liutaio Walter Vogt che utilizza il suo sistema Mobile Fret18
Il modo più semplice per sperimentare diversi layout di tasti per chitarre, e allo stesso tempo mantenere la versatilità al massimo, è quello di utilizzare un sistema di tasti mobili regolabile á la Walter J. Vogt.19 La configurazione visualizzata (nell’immagine a destra) sopra ha l’accordatura İ; J+; M; N; Q+; 105/64; U; Z, dove 105/64 sta per Armonica 105 della Serie Ascendente da 64 a 128, che è un tono armonico puro di occorrenza naturale tra S e S +. L’1/1 della scala ha una frequenza di 268,190476… Hz (schema ripetuto dei decimali), calcolato per il tono 105/64 su 440 Hz.20 Un altro modo di avere più accordature su uno strumento a tono fisso come la chitarra fretted sono le tastiere intercambiabili, o centralni, come li chiama il loro inventore Tom Stone.21
La chitarra Switchboard di John Schneider insieme a varie tastiere che ha costruito per essa22
Flauti, sax, insieme a tutti gli altri strumenti della famiglia wind & reed che usano i fori delle dita per cambiare tono oltre all’overblowing, possono essere suonati in quasi tutte le accordature con l’uso di diverse tecniche che si basano sul virtuosismo del giocatore, ma possono anche essere sintonizzati con precisione sulla serie armonica annoiando i fori di conseguenza. In effetti, oserei dire che qualsiasi strumento musicale potrebbe essere adattato per suonare almeno una parte di questa scala.
Ad esempio, la famiglia di strumenti in ottone valvolato deriva le loro altezze dalla serie di overtone [armonici] di diverse lunghezze di tubo. Accordando queste lunghezze in proporzioni razionali l’una con l’altra attraverso diverse riconfigurazioni valvolari, la serie overtone diventa prontamente disponibile su corni, tuba e tromboni [valvolati].23 Naturalmente il trombone ha già un controllo continuo del tono in modo che possa naturalmente suonare tiri senza restrizioni, proprio come il fischietto e il bottaio – uno strumento a fiato slide unico che Jacob A. Barton ha contribuito a inventare nel 2005.24 Johnny Reinhard è noto per aver suonato il fagotto nella scala naturale a 128 toni della serie armonica, che è un’espansione della scala qui presentata che include tutti i suoi toni.11 Poi ci sono l’alforo, il bucium, la trembita e l’erke, tutti strumenti di tipo labrofono in grado solo di produrre i tono della Natural Harmonic Series. E naturalmente il didgeridoo.
Non dimentichiamo gli strumenti esistenti che possono suonare qualsiasi scala (scala Harmonic Series inclusa) così come sono: violini, viole, violoncelli e tutti gli altri strumenti della famiglia delle corde ad arco come sarangi, goje, erhu e tutta la famiglia di strumenti huqin, morin khuur, kamança & kemençe e tutti della famiglia kamancheh, ravanahatha, k’ni, jawzah più tutti gli altri derivati dalla famiglia di strumenti rabāb ad arco; anche strumenti a pizzico come il basso fretless, guitarrón, chitarra lap steel hawaiana e il suo fratello maggiore il pedal steel, shamisen & sanshin, sanxian & shanz (shudraga), dan tam (ta in), sarod, doshpuluur & tobshuur, chitravina (gotuvadyam), komuz, kibangala (gabusi), ud & gambus & cobză con tutte le altre famiglie di strumenti oud, guqin (“lo strumento dei saggi”), sugudu & dramyen, dotara, insieme ad ogni altro strumento fretless delle famiglie di liuto pizzicato (o rubāb) e cetra, e l’elenco continua. È necessaria una ricerca approfondita per completare l’elenco.
Ma soprattutto, a causa della vera accordatura armonica della scala dei suoni sacri, questi sono tutti strumenti di guarigione. Ognuno di noi è una sinfonia, un grande concerto di frequenze che risuonano su scale diverse. Il nostro progetto divino di creazione giace dormiente dentro di noi, e noi siamo quelli che devono trovare la giusta frequenza per attivarlo. Ora abbiamo gli strumenti per farlo. Siamo i nostri guaritori del suono, purché stiamo lontani dalle accordature temperate.
Unità di misura
32 potrebbe sembrare molto, ma se prestiamo attenzione a tutte le canzoni che hanno mai toccato i nostri cuori noteremo che non importa il luogo e l’ora, solo 7 toni sono stati usati al massimo. Ci sono ovviamente delle eccezioni, ma in ogni cultura e in ogni periodo di tempo, il numero massimo di toni usati in una canzone era 7. La scala cinese a 5 toni, i 12 toni temperati della cultura occidentale, le classiche scale arabe a 17 e le scale indiane a 22 toni usano al massimo 7 toni in ogni data composizione. Quindi non c’è bisogno di andare per l’intera gamma 32. E se non ti piacciono i 440 Hz, toglilo dalla tua musica non usando il rapporto 55/32.
I valori in centesimi per i toni della Scala dei Suoni Sacri non sono stati dati, perché il centesimo è l’unità di misura logaritmica più inappropriata per gli intervalli musicali mai concepita. Il centesimo è stato introdotto circa 100 anni fa ed è ampiamente usato per nascondere la bruttezza dei numeri irrazionali artificiali che compongono lo stesso temperamento. Espresso in centesimi, il temperamento uguale a 12 toni sembra una progressione ordinatamente organizzata mentre qualsiasi altra accordatura sembrerà un pasticcio disordinato: dalle diverse versioni della sola intonazione alla serie armonica stessa. La maggior parte delle persone nuove alla teoria musicale non ha idea di cosa siano realmente questi centesimi; se lo facessero, molto probabilmente li considererebbero malvagi. Il centesimo è un insabbiamento della dissonanza: dà valori interi (o razionali) ai numeri irrazionali e fa sembrare innaturali i numeri armonici razionali.
Il calcolo dei centesimi fa uso del logaritmo di base 2, a causa della falsa concezione che qualsiasi tono la cui frequenza è moltiplicata o divisa per 2 è lo stesso tono. Per calcolare il valore in centesimi di qualsiasi rapporto, si prende il logaritmo in base 2 di quel rapporto e lo si moltiplica per 1200, cioè con 100 e poi con 12. Il nome “cent” non deriva dalla moltiplicazione con 100, che sposta le due cifre decimali a destra; proviene dai 100esimo parte di un “semitono” altrettanto temperato. 12 è il numero di toni in temperamento uguale, quindi avere questo numero come riferimento per esprimere altre accordature è arbitrario. Un’unità di misura concepita per una sola scala non può rappresentarne adeguatamente altre.
Un’altra unità logaritmica nota come “savart” porta il logaritmo alla base 10 dei rapporti musicali e lo moltiplica per 1000 per comodità. Questo numero non implica un’accordatura a 10 toni, ma il 10esimo armonica in un’accordatura pura avrà sempre il valore di 1000 savarts. Sebbene il nostro sistema numerico sia di base 10, e anche se il savart è un’opzione di gran lunga migliore del centesimo, l’uso del logaritmo di base 10 per le misurazioni musicali non è ancora giustificabile.
L’unità di misura degli intervalli musicali che chiamo “costante” si basa sul logaritmo naturale, noto anche come logaritmo alla base e. Questo è molto diverso dalle scelte probabilmente arbitrarie di 2 e 10, perché e è il tasso base di crescita condiviso da tutti i processi in continua crescita.25 Da un punto di vista musicale, la “crescita continua” è la differenza tra suonare un tono dopo l’altro invece di scivolare da un tono all’altro, dove la diapositiva (o scorrimento, sweep, portamento) contiene tutte le informazioni sonore tra i toni.
Il logaritmo naturale non favorisce alcun intervallo musicale, perché e non è un numero razionale che definisce un solo rapporto; non può essere un tono di qualsiasi accordatura armonica. In quanto tali, le costanti non favoriscono alcun sistema di sintonizzazione. Tutte le scale sono trattate allo stesso modo, trasmettendo le differenze di tono attraverso lo stesso uso astratto dei decimali. Questo perché e è un numero trascendentale: una frazione continua infinita che contiene la sequenza di tutti i numeri naturali e la sequenza di tutti gli intervalli musicali.26
Il valore numerico di e rappresenta il punto teorico all’infinito in cui convergerebbe la frazione continua, ed è per questo che questo numero ha decimali infiniti:
e = 2,718281828459045235360287471352662497757…
Il nome “costante” deriva da e, perché, con la possibile eccezione di π, e è la costante più importante in matematica27 e la base del logaritmo naturale. La formula per calcolare la costante di qualsiasi rapporto musicale è prendere il suo logaritmo naturale e moltiplicarlo per 1000, per la comodità di spostare i decimali di tre posizioni a destra. Formula del foglio di calcolo: “=LN(x/y)*1000” (senza virgolette). Per esempio:
ln × 1000 = 405.465 costanti
Lasciando da parte i numeri, il modo migliore per confrontare gli intervalli musicali è visivo. La costante diventa ancora più potente quando viene tracciata su una linea numerica.
“What You See İs How You Hear” Linea di numeri armonici
Ogni segno rappresenta il logaritmo naturale di ogni valore, ma sono i rapporti effettivi (e i numeri armonici) che vengono scritti sul grafico. Questa linea numerica armonica è infatti una linea numerica logaritmica e raffigura accuratamente gli intervalli musicali nel modo in cui li percepiamo attraverso il senso dell’udito. Chiamo questo strumento di misurazione visiva la linea numerica armonica “What You See İs How You Hear”.
Si noti che questo costrutto non rappresenta visivamente le lunghezze delle corde o dei tubi utilizzati per generare quei toni, né le distanze tra i fori del flauto, e non ha alcuna connessione diretta con le divisioni della tastiera degli strumenti a corda, il che significa che non è uno strumento né un modello per calcolare le distanze tra i tasti. È un diagramma astratto, un grafico matematico che riflette il modo in cui percepiamo le frequenze sonore e non ha nulla a che fare con il modo in cui il suono viene generato e propagato attraverso l’aria.
Notazione semplice
Culturalmente, sembra che ci sia stato in qualche modo fatto il lavaggio del cervello nel credere che la musica sia questo insieme limitato di regole e strumenti governati da un temperamento uguale – la più dissonante di tutte le scale! Le nostre orecchie sono state condizionate ad accettare e piacere, ma questo non lo rende migliore. La tastiera del pianoforte in bianco e nero è uno degli strumenti più difficili da imparare e suonare, e la notazione del personale ideata per questo può solo peggiorare le cose. Spesso mi chiedo come questo possa andare in giro inosservato.
La tastiera standard è proprio come avere un veicolo a 4 ruote con tre ruote rotonde e una quadrata, noto a tutti, usato e lodato da tutti, ma senza che la sua praticità ed essenza vengano mai messe in discussione. Potremmo costruire strade in gomma e progettare l’auto con sospensioni regolabili in tempo reale più sedili fluttuanti magneticamente, ma questo non risolve il problema: non cambia l’unica “ruota” quadrata in un cerchio. Allo stesso modo, potremmo costruire sintetizzatori e sviluppare meccanismi di rilevamento espressivo nelle tastiere, ma questo non risolve il problema: non rende regolare il layout irregolare dei tasti.
La notazione del personale di 5 righe è uno dei sistemi più ambigui di lettura e scrittura musicale. Originariamente concepito per adattarsi all’anatomia della tastiera irregolare del pianoforte, è ingombrantemente utilizzato per tutti gli altri strumenti che ovviamente non hanno tasti irregolari in bianco e nero. Ancora più paradossale, l’armonia moderna non ha nulla in comune con la serie armonica. Cerca di approssimarlo, ma non ci va.
La scala di accordatura temperata, la tastiera irregolare, insieme all’ambigua notazione del personale, i nomi delle note e il centesimo come unità di misura sono solo idee, simboli e strumenti usati in passato. Sono semplicemente concetti che non possono definire la vera natura della musica. Ci hanno servito bene finora quindi diciamo solo addio perché ora hanno bisogno di andare dove appartengono: dietro il vetro delle vetrine all’interno dei musei.2
Ringve, Museo Nazionale della Musica della Norvegia28
Sergio Aschero, dottore in musicologia, ha trascorso 35 anni a ideare e perfezionare un sistema di notazione basato su colori, forme geometriche e numeri che è così semplice che i bambini piccoli e i disabili mentali possono usarlo quasi istantaneamente.29
Tenendo presente che la tastiera Terpstra può cambiare il colore di ogni tasto e la nuova tastiera ha tasti colorati, che i colori possono essere posizionati o dipinti sui manici della chitarra e intorno ai fori del flauto, e che un massimo di 7 toni sono generalmente usati in qualsiasi composizione, la notazione “numerofonica” di Aschero (Numerofonía) può essere facilmente utilizzata in combinazione con la scala dei suoni sacri delle armoniche naturali. Questa notazione è ovviamente retrocompatibile e può essere utilizzata con la corrente o qualsiasi altro sistema di sintonizzazione.
La notazione del personale di 5 righe vs. Numerofonía de Aschero (Geometrica e aritmetica)30
Evoluzione musicale
Il 3rd Millennium Musician non può permettersi di perdere tempo nel cercare di capire la notazione controintuitiva, agonizzando per suonare strumenti quasi impossibili, e nemmeno su dilemmi come quale frequenza di riferimento suona meglio in egual temperamento. Finché la scala è ugualmente temperata, qualsiasi intonazione del concerto può portare solo piccoli e insignificanti cambiamenti. Ora, più che mai, abbiamo bisogno di guardare alla musica e alla scienza della frequenza e della vibrazione con un nuovo set di occhi. E ascolta con una nuova serie di orecchie liberate.
“What Music Really İs: The Manual for The 3rd Millennium Musician, Spiritual Seeker and Free Energy Discoverer” sarà il primo libro di storia scritta che descrive la musica per quello che è veramente, e non attraverso le definizioni di un solo sistema musicale culturale utilizzato solo in alcune parti del mondo. Ciò si ottiene con disprezzo per la nomenclatura standardizzata localmente, le convenzioni stabilite e i riferimenti basati sulla storia, e significa che per la prima volta nella storia l’innocente amante della musica non dovrà preoccuparsi di nozioni astratte con riferimenti circolari per comprendere la musica.
Niente più “toni” e “semitoni” (la parola “tono” come viene usata in questo lavoro significa “tono musicale” o “suono con struttura armonica regolare” e non ha nulla a che fare con la definizione datagli dalla teoria musicale occidentale), non più “taglienti” e “piatti”, nessun “terzo”, “quinte” e “ottave”, “maggiore”, “minore”, “aumentato”, “tonico”, “dominante”, “diatonico” e “cromatico” – sono tutti errori dino e impedimenti.
La musica è un linguaggio universale che non può essere definito attraverso concetti locali. Tutto quanto sopra si riferisce strettamente al sistema musicale occidentale che è di per sé limitato e incoerente con la natura, e come tale non ha il potere di trasmettere ciò che la musica è veramente. Eppure ogni studio della musica si basa su questi concetti peculiari. La serie armonica viene scritta come note sul bastone di cinque righe, anche se questa notazione non può rappresentarla correttamente. Ogni volta che la serie armonica viene spiegata con l’aiuto di un pianoforte, la verità viene tralasciata. Non importa ciò che i musicisti addestrati vogliono farci credere, la verità musicale è che la serie armonica non può essere trovata come tale tra i tasti del pianoforte temperato uguale, né sui tasti di chitarre temperate uguali.
Attualmente abbiamo, e abbiamo da molto tempo ormai, tutti gli strumenti necessari per riportare la vera armonia nella musica. Sta a noi essere coscienti e mettere in discussione tutto. Invece di andare ciecamente dietro al sogno di qualcun altro, andiamo per il nostro. Gli strumenti musicali qui presentati: strumenti musicali, nomi di tono, unità di misura e semplice notazione, possono essere utilizzati con la Scala dei Suoni Sacri e anche con tutte le altre scale di accordatura e frequenze di riferimento immaginabili.
La Sacred Sounds Scale armonizza le frequenze 424, 432, 440 e 528 Hz in un unico Tuning avente il tono di riferimento 1/1 su 256 Hz. Questa scala di accordatura proviene dalla Serie Naturale Ascendente di Armoniche da 32 a 64 del Tono Fondamentale a 8 Hz e pone fine ai dilemmi di accordatura e ai problemi di consonanza dei secoli passati.
La “guerra dei diapason” è finita ora. Pace e Armonia.
“La filosofia [la natura] è scritta in quel grande libro che è sempre davanti ai nostri occhi, intendo l’universo, ma non possiamo capirlo se prima non impariamo la lingua e non afferriamo i simboli in cui è scritta. Il libro è scritto in linguaggio matematico, e i simboli sono triangoli, cerchi e altre figure geometriche, senza il cui aiuto è impossibile comprenderne una sola parola; senza il quale si vaga invano attraverso un labirinto oscuro.”
Nikola Tesla :
Nikola Tesla
Nikola Tesla 3, 6 e 9 :
Se solo conosceste la magnificenza del 3, 6 e 9, allora avreste una chiave per l’universo.
Il 3, 6 e 9 rappresentano i percorsi che forzano (energia / informazione) attraverso la forma di materiale.
Gli altri numeri 1, 2, 4, 5, 7, 8 rappresentano gli ingredienti già manifestati del materiale.
Quindi la struttura di tutte le cose materiali dipende dalla sequenza / forza del modello che prende attraverso i 3, 6 e 9 condotti
La sequenza cambia per formare la forza degli impulsi (onda) che si trova formando e supportando tutte le cose comunemente conosciute come campi.
Poiché 9 è 3 al quadrato e 3 è il primo primo. (Quadrato = spazio di chiusura = un completo 360 gradi). Tutto ciò che è contenuto qui in esprimerà questo “3” o terzo principio. Lo spazio è definito da 3 dimensioni. Quando lavori con questi modelli numerici, pensa sempre in termini di terzi.
Ora diventa un po ‘più chiaro il motivo per cui ci sono 360 gradi in un cerchio. Esprimono tutti la parità decimale di 9, vale a dire; centro focalizzato. Anche se dimezzate 45 e così via otterrete 22,5 = 9, 11,25 = 9, 5,625, 2,8125 = 9 e così via. Il 9 è un asse auto-simile, l’asse Z. X e Y definiscono la topologia superficiale della spirale logaritmica, mentre Z è la terza centrale. 6 e 3 oscillano intorno a nove ed è probabilmente 360 perché 3 e 6 sono i “nove”. Quindi questo è l’orientamento spaziale 3 dimensionale.
Latitudine e longitudine terrestre in gradi (3 6 9)
4a dimensione; tempo :
Ci sono 24 ore in un giorno; 2+4 =
6 Ci sono 60 minuti in un’ora; 6+0 =
6 Ci sono 60 secondi in un minuto; 6+0 =
6 Quindi la rivoluzione completa è un 6, metà è 12 che è un 3. Intorno all’orologio di 12 ore si costante oscillazione 3,6,9. 3oclock, 6oclock, 9oclock, 12oclock= 3 poi 15 = 6, 18 = 9…. 3, 6, 9, 3, 6, 9, 3,6 (8 45 gradi di movimento)
I numeri hanno qualità temporali (serie di valori in un periodo di tempo), spaziali (occupanti) e volumetriche. Lo spazio e il tempo sono una cosa; “spazio-tempo”. Sono entrambe spirali. Tutto è una linea curva tranne il 9; l’emanazione spirituale al di fuori dello spazio e del tempo.
Non solo, ma un atomo è il 99,9999 % di spazio; è un mini buco nero. L’elettromagnetismo si irradia in cambio della gravità che entra nel 9.
Il 9 dimostra la dimensione omni che è l’emanazione del flusso dimensionale superiore chiamata Spirito che si verifica sempre all’interno del centro delle linee del campo magnetico. Il numero nove è l’Energia che si manifesta in un singolo momento evento di accadimento nel nostro mondo fisico della creazione. È unico perché è il centro focale essendo l’unico numero che si identifica con l’asse verticale verticale. È la singolarità o il Punto Primordiale dell’Unità. Il numero nove non cambia mai ed è lineare. Ad esempio, tutti i multipli di 9 sono uguali a 9.
9 x 1 = 9, 9 x 2 = 18, ma 1 + 8 = 9, 9 x 3 = 27, ma 2 + 7 = 9. Questo perché emana in linea retta dal centro di massa dal nucleo di ogni atomo e dalla singolarità di un buco nero. È completo, rivela la perfezione e non ha parità perché è sempre uguale a se stesso.
Questo perché scorre in linea retta dal centro di massa fuori dal nucleo di ogni atomo e dalla singolarità di un buco nero. È completo, rivela la perfezione e non ha parità perché è sempre uguale a se stesso. Il numero nove si allinea con il centro del simbolo dell’infinito ed è da questo centro che le emanazioni lineari che chiamiamo Spirito fluiscono dal centro di massa verso l’esterno. Lo spirito è l’unica cosa nell’universo che si muove in linea retta. Lo spirito è ciò che fa sì che tutto il resto si deformi e si curva intorno ad esso. I modelli numerici perfetti sono in realtà creati da questa energia spirituale. Senza lo Spirito l’universo diventerebbe indigente e vuoto. Il flusso spirituale è la fonte di ogni movimento e la fonte dello spin non decadente dell’elettrone.
Si noti come il 3, 9 e 6 sono in rosso e non si collegano alla base. Questo perché è un vettore. L’1 , 2 , 4 , 8 , 7 e 5 è la terza dimensione mentre l’oscillazione tra il 3 e il 6 dimostra la quarta dimensione, che è il campo magnetico dimensionale superiore di una bobina elettrica.
Il 3, il 9 e il 6 si verificano sempre insieme al 9 come controllo. In realtà, lo Yin / Yang non è una dualità ma piuttosto un trinario. Questo perché il 3 e il 6 rappresentano ogni lato dello Yin / Yang e il 9 è la curva “S” tra di loro. Tutto si basa su terzi. Pensiamo che l’universo sia basato sulle dualità perché vediamo gli effetti non la causa. Oscillazione :
L’oscillazione tra il 3 e il 6 quello che voglio dire è che 3 raddoppiato è 6 e 6 raddoppiato è 12, ma 1 + 2 = 3, e quindi 12 raddoppiato è 24, ma 2 + 4 = 6 e 24 raddoppiato è 48, ma 4 + 8 = 12 e 1 + 2 = 3. Quindi il 3 e il 6 vanno avanti e indietro nella loro dimensione separata. Questo crea l’altro modello importante di (3 , 9 , 6 , 6 , 9 , 3 , 3 , 9).
Ora disedia i modelli numerici sulla griglia 2D. Posiziona il modello numerico 3, 9, 6, 6, 9, 3, 3, 9 al centro del modello numerico 1, 2, 4, 8, 7, 5 andando avanti e il modello numerico 1, 2, 4, 8, 7, 5 andando indietro questa continuazione crea una mappa numerica incredibilmente perfetta. Progetto per il toroide e può essere visualizzato in un modulo 2D qui sotto.
La mappa dei numeri 2D forma la pelle 3D del toroide e dimostra così il concetto di avvolgimento della bobina.
Torus Coil con RODIN’s NUMBER GRID incorporato. 2 spirali in direzione opposta Sinistra / Destra bobina attorno al campo di torsione toroide
La natura si sta esprimendo con i numeri. La simmetria del nostro sistema decimale è un principio della natura. L’asse 9 causa il circuito di raddoppio ed è il punto verso cui la materia converge e lontano da cui diverge o si espande. Quindi le coppie di numeri polari saranno immagini speculari l’una dell’altra, entrambe fluenti in direzioni opposte rispetto all’asse centrale. C’è una simmetria perfetta avvolta attorno a un singolo punto che si avvolge verso l’esterno nel modo in cui i petali sono avvolti in una rosa, o un guscio di nautilus spiraleggia verso l’esterno.
Se inverto il numero 3, 9, 6, 6, 9, 3, 3, da 9 a 9, 3, 3, 9, 6, 6, 9, 3 quello che otterrò è la rotazione in senso orario e antiorario.
3 , 9 , 6 , 6 , 9 , 3 , 3 , 9 Spirale in senso orario (protoni)
Un triangolo ha 3 angoli. Il triangolo dell’energia maschile (protoni) punta verso l’alto dove come triangolo di energia femminile (elettroni) punta verso il basso.
White Hole / In senso orario / Protoni / Energia maschile
Buco Nero / Antiorario / Elettroni / Energia Femminile
6 :
Quando questi due triangoli si fondono, la fusione di questi 2 triangoli è conosciuta come Tantra.
Fusione di Shiv (maschio) e Shakti (femmina) Energia
Questo forma un totale di 6 triangoli.
9 :
Nell’induismo ci sono in totale 3 divinità e dee principali, vale a dire Brahma, Vishnu e Shiv che sono accompagnati da Saraswati, Laxmi e Parvati.
Brahma
Vishnu
Shiv
White Hole / In senso orario / Protoni / Energia maschile
White Hole / In senso orario / Protoni / Energia maschile
White Hole / In senso orario / Protoni / Energia maschile
Saraswati ·
Laxmi ·
Parvati
Buco Nero / Antiorario / Elettroni / Energia Femminile
Buco Nero / Antiorario / Elettroni / Energia Femminile
Buco Nero / Antiorario / Elettroni / Energia Femminile
Fusione delle energie di Brahma e Saraswati
Fusione delle energie di Vishnu e Laxmi
Fusione delle energie di Shiv e Parvati
Quindi,
3 = Trinità (brahma, vishnu, shiv e saraswati, laxmi, parvati)
6 = Fusione di
energie della trinità 9 = 6 + 6 + 6 = 18 , 1 + 8 = 9
Vortice:
Il buco nero è qualcosa che tira e, in termini più rigorosi, tira da un luogo in cui non vuoi avvicinarti. In questo caso, “vicino” si riferisce all’orizzonte degli eventi. In breve, l’Orizzonte degli Eventi di un buco nero è un nome che diamo alla regione dello spazio-tempo oltre la quale tutto ciò che cade in esso non potrà mai più tornare fuori. Nemmeno la luce stessa. Questo è contrastato da un buco bianco, che ti spinge letteralmente via sputando materiale contro di te. Questo è il contrario: un buco bianco sputa fuori tutto e nulla entra. Quindi, mentre un buco nero ha un orizzonte degli eventi che, una volta che ti avvicini abbastanza, non puoi mai sfuggire, un buco bianco ha un orizzonte degli eventi a cui non puoi mai nemmeno avvicinarti. Come tutti sappiamo che il campo elettromagnetico (emf) e la luce possono essere piegati dalla forza gravitazionale, una luce nell’universo non sfuggirà perché c’è troppa massa e andrà da una stella all’altra e tornerà.
Ciò significa che viviamo all’interno di un buco nero e questo è il motivo per cui quando guardi il cielo sopra il suo nero. Poiché la luce si contrae nel vuoto verso la somiglianza, tutto all’interno di quel buco nero è un piccolo buco nero e siamo al di fuori di quei buchi neri più piccoli, quindi sembrano buchi bianchi e sono entrambi l’uno dentro l’altro.
Panoramica:
Toro
Stella
Petali di Yantra
Campi elettromagnetici di terra
Vortice
Buco Bianco e Nero
3 6 9
Shiv e Shakti (Buco bianco e nero)
Fusione di Shiv e Shakti (tantra), (Buco Bianco e Nero)
Quando mettiamo tutto insieme ciò che è ottenere è:
3 6 9 con AUM :
369
369
369
369 AUM
AUM:
Aum è il suono vibrazionale della macchina cosmica della creazione e della distruzione. Aum è il nome di Dio nella sua forma non manifestata. Aum comprende tutti i mondi manifestati e non manifestati.
Aum non significa nulla e significa anche tutto.
Aum è la parola più misteriosa dell’Universo. Si pensa che AUM sia il suono eterno.
Aum ha tre suoni A… U…. M.
A – Significa l’inizio dell’universo,
U – Indica il periodo di vita dell’universo e
M – Significa la distruzione dell’Universo.
Quindi AUM è l’unica parola che notifica le tre principali opere di Dio che sono la creazione, l’operazione e la distruzione di srishti (Universo). Questo rappresenta le prime tre forme di Dio, cioè Brahma (creatore), Vishnu (operatore) e Shiv (distruttore).
La maggior parte dei mantra nell’induismo inizia con la parola AUM, perché AUM è la coscienza e le altre parole in un mantra sono Natura o Prakriti. AUM in sé è un Mantra completo e il suo canto è sacro e porta illuminazione. Si chiama veramente Maha Mantra.
Non appartiene a nessun linguaggio, è la vibrazione primodale della coscienza che ha creato l’universo.
AUM ha quattro passi A… U…. M e l’ultimo silenzioso
A = Piano fisico, stato mentale di veglia, Inizio, Brahma,
U = Piano Astrale, stato mentale
onirico, Manifestazione, Vishnu, M = Piano Causale, Stato senza sogni, Distruzione, Rudra.
Quarto suono non detto = Turiya, oltre l’universo, stato illuminato.
AUM è un Sagun Mantra, Nirgun Mantra e Beeja Mantra ALL IN ONE.
La recitazione di Aum porta pace e felicità e infine l’illuminazione.
3 6 9 con Swastik, Shri Yantra e Spiral :
La parola “svastica” deriva dal sanscrito svastika – “su” (che significa “buono”) combinato con “asti” (che significa “è”), insieme al suffisso diminutivo “ka”.
La svastica rimane un importante simbolo dell’induismo, che rappresenta l’eternità, in particolare la forza eterna e sempre presente del Brahman. È anche un simbolo del presente della bontà, oltre a rappresentare forza e protezione. Il messaggio dell’eternità nella svastica è anche ampiamente usato dai buddisti. Alcuni dei più antichi esempi di svastiche del mondo si possono trovare in India.
Swastik
Torus Vortex con Swastik
Swastik
Torus Vortex con Swastik
Vortice toroidale
Torus Vortex con Shri Yantra
Vortice toroidale a spirale in senso orario (protoni / Shiv)
Vortice toroidale con spirale antiorario (elettroni / Shakti)
Un altro esempio di moltiplicazioni di Tesla:
Il grafico funziona come segue. Posizionare i numeri da 1 a 144 su una spirale, in modo tale che 1 sia nella posizione “ore 1” 2 sia a “ore 2” e così via, come segue:
Attorno al bordo della spirale l’autore ha indicato i modelli che si formano moltiplicando successivamente vari numeri. Ad esempio, le moltiplicazione di 2 formano una forma esagonale mentre giriamo intorno alla spirale :
Questa immagine offre una visione più chiara dell’esagono risultante da multipli successivi di 2 :
Multipli di 3 ci dà diamanti :
Diamante sul quadrante dell’orologio :
Multipli di 5 (quando andiamo fino a 144) ci danno una forma a stella più complessa :
Il primo 11 spirale fuori dal centro :
1.
I numeri 3, 6 e 12 formano un quadrato
2.
I numeri 4, 8 e 12 formano un quadrato
3.
Sei moltiplica come una linea retta, rimbalza avanti e indietro tra 6 e 12 posizioni
4.
2 e 10 agiscono come raddoppiatori
5.
5 è la prima posizione primaria e funziona come una stella per alcuni aspetti
6.
7 è la seconda posizione primaria e rispecchia il percorso di 5 che tocca ogni posizione in modo opposto al percorso di 5 che attraversa la 5
7.
1 o 13 è in alto a destra e specchi 11 (spirale in senso orario)
8.
1 è in alto a sinistra e posizione primaria (spirale anti-clock)
Numero
Immagine
2
Esagonale in senso orario
3
Quadrato in senso orario
4
Triangolo in senso orario
5
Stella in senso orario
6
Linea retta da 138 a 144
7
Stella antiorario
8
Triangolo in senso antiorario
9
Quadrato in senso antiorario
10
Spirale in senso antiorario
11
Spirale in senso antiorario
12
Linea retta da 12 a 144
13
Spirale in senso orario
14
Spirale in senso orario
15
Quadrato in senso orario
16
Triangolo in senso orario
17
Stella in senso orario
18
Linea retta da 126 a 144
19
Stella antiorario
Moltiplicazioni di Tesla con Shri Yantra :
Grafico delle moltiplicazioni di Tesla :
3 6 9 con Piramide :
3 4 5 Triangolo (3 + 4 + 5 = 12, 1 + 2 = 3)
Gli egiziani avevano familiarità con tutta la matematica utilitaristica ancora oggi in uso da falegnami e muratori. Per affrontare lo strato esterno di calcare (gli strati interni sono arenaria locale tagliata grezzamente) è stato utilizzato un triangolo 3-4-5.
Puoi facilmente costruire cento triangoli 3-4-5 e saranno tutti accurati. Puoi avere un centinaio di operai che tagliano via la faccia esterna dei blocchi di calcare e aspettarti che tutti arrivino alla stessa angolazione. Il lato “3” deve semplicemente essere confrontato con l’orizzonte, oppure un plumbbob può essere confrontato con il lato “4”. Inoltre, i gradini ruvidi impilati della piramide possono essere testati visivamente in qualsiasi punto contro un triangolo 3-4-5, così come la pendenza dei blocchi esterni.
Le piramidi hanno una sezione trasversale di due triangoli 3-4-5, con i lati “3” come base e i due lati “4” appoggiati l’uno contro l’altro. Quindi le piramidi sono alte 4 unità e 6 (due volte 3) unità alla base. La matematica ora inizia a sommarsi molto curiosamente. Considera che la somma di 3 + 4 + 5 è 12 certamente un numero di buon auspicio, perché gli egiziani hanno riconosciuto le 12 case dello zodiaco, e il rapporto tra il lato più lungo e il lato più corto del triangolo 3-4-5 è 1,66 – vicino alla media aurea (1,62) (1,62 = 1 + 6 + 2 = 9), una misura frequentemente utilizzata nella costruzione monumentale egiziana.
Ora, 3 + 4 + 5 = 12, 1 + 2 = 3 Numeri :
Quando si totalino i numeri seguenti, si tratta di 3, 6 o 9.
1.
L’area trasversale della piramide è quindi la somma di 3, 4 e 5.
2.
Il perimetro di base della piramide è il doppio della somma di 3, 4 e 5. Questa è la linea totale di blocchi di involucro finiti esterni utilizzati nella parte inferiore.
3.
L’area della base della piramide è tre volte la somma di 3, 4 e 5. Questa è l’area che deve essere livellata prima dell’inizio della costruzione.
4.
Il volume delle piramidi è quattro volte la somma di 3, 4 e 5. Questo è il volume totale, approssimativamente, dei blocchi utilizzati come riempimento. Dividere per il volume medio dei blocchi per trovare il numero di blocchi necessari per il riempimento.
5.
L’area ai lati della piramide è cinque volte la somma di 3, 4 e 5. Questa è l’area totale dei blocchi di calcare finiti utilizzati per l’involucro. Dividete per la superficie esterna dei blocchi per trovare il numero di blocchi richiesti.
Se non altro, queste misure sarebbero utili per il contraente; da una singola misura (diciamo l’altezza) tutti i materiali potevano essere ordinati: la dimensione della base (che è stata livellata prima dell’inizio della costruzione), il volume di roccia grezza necessaria per riempire l’interno, la quantità di pietra faccia necessaria per l’esterno. Nessun’altra relazione triangolare dà gli stessi risultati.
Le Piramidi di Kafre e Micero hanno abbastanza involucro per misurare l’angolo. Capita di essere 53,1 per Kafre, 51,3 gradi per Menkaure. Khufu (Cheope) sia a 51 gradi 52 minuti, sia a 51 gradi e 50 minuti; Khafre a 52 gradi e 20 minuti, nonché 53 gradi e 8 minuti; e per Menkaure 50 gradi e 47 minuti e solo 51 gradi. Nessuno dei blocchi di involucro delle piramidi di Cheope è in estensione.
Un triangolo 3-4-5 ha un angolo di 53,1.
Grado e verbale spiegati :
In matematica puoi dividere un angolo in gradi,
minuti e secondi 1
grado = 60
minuti 1 minuto = 60 secondi 43 gradi e 45 minuti è appena uguale
a 43 gradi + (45 / 60) che è 0,75 Il tuo angolo è di 45,75 gradi
Le Antiche Frequenze del Solfeggio :
Queste frequenze sonore originali erano apparentemente utilizzate negli antichi canti gregoriani, come il grande inno a San Giovanni Battista, insieme ad altri che le autorità ecclesiastiche dicono siano andati perduti secoli fa.
Si credeva che i canti e i loro toni speciali impartissero enormi benedizioni spirituali quando cantati in armonia durante le messe religiose. Queste potenti frequenze sono state riscoperte dal Dr. Joseph Puleo come descritto nel libro Healing Codes for the Biological Apocalypse del Dr. Leonard Horowitz. Le Sei Frequenze solfeggio comprendono:
1.
UT
396 Hz (3 + 9 + 6 = 18 , 1 + 8 = 9)
Liberare la colpa e la paura
2.
RI
417 Hz (4 + 1 + 7 = 12, 2 + 1 = 3)
Annullare le situazioni e facilitare il cambiamento
3.
MI
528 Hz (5 + 2 + 8 = 15, 5 + 1 = 6)
Trasformazione e miracoli (riparazione del DNA)
4.
FA
639 Hz
(6 + 3 + 9 = 18, 1 + 8 = 9)
Connessione/Relazioni
5.
SOL
741 Hz (7 + 4 + 1 = 12, 1 + 2 = 3)
Risveglio dell’intuizione
6.
LA
852 Hz
(8 + 5 + 2 = 15, 1 + 5 = 6)
Ritorno all’Ordine Spirituale
Ad esempio, la terza nota, frequenza 528, si riferisce alla nota MI sulla scala e deriva dalla frase “MI-ra gestorum” in latino che significa “miracolo”. Sorprendentemente, questa è la frequenza esatta utilizzata dai biochimici genetici per riparare il DNA rotto – il progetto genetico su cui si basa la vita.
NON PERDETE QUESTA OCCASIONE, L’ANNO MAGICO INNANZI TUTTO E’ UNA PROTEZIONE CONTRO OGNI NEGATIVITA’ E DI QUESTI TEMPI LA TERRA E’ SATURA DI ENERGIE NEGATIVE! INOLTRE PROPIZIA LA BUONA SORTE IN OGNI SETTORE E PERMETTE L’EVOLUZIONE SPIRITUALE E IL RISVEGLIO DEI POTERI CHE ABBIAMO SEMPRE AVUTO MA CE NE SIAMO DIMENTICATI E PER QUESTO RESTANO ASSOPITI, DORMIENTI IN CIASCUNO DI NOI, QUESTA E’ L’OCCASIONE PER RISVEGLIARLI IN MODO NATURALE E SENZA ALCUNO SFORZO. INOLTRE L’ANNO MAGICO VI RENDE LIBERI TOTALMENTE DA OGNI CONDIZIONAMENTO, SOPRATTUTTO DALLE FONTI PRINCIPALI D’INFORMAZIONE, LE QUALI SONO TUTTE PILOTATE. VIVIAMO IL TEMPO DI IMPORTANTI CAMBIAMENTI CHE CONDIZIONERANNO PALESEMENTE IL MODO DI VIVERE E DI PENSARE E DI CUI VI TROVERETE AD ESSERE PIU’ RESPONSABILI DI VOI STESSI E DI CHI VI STA VICINO, E L’ANNO MAGICO POTRA’ ESSERE UN VERO E PROPRIO PARACADUTE SUI PROSSIMI AVVENIMENTI. GRAN MAESTRO DIGNITARIO Sergio Falcinelli
Harmonic Series
Esperimento
Strumento costruito dal liutaio Walter Vogt che utilizza il suo sistema Mobile Fret
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