Rappresentazione usando l’antica matematica sumera\/babilonese\/vedica:
32; 33; 34; 35; 36; 17 anni 18 anni 39; 40; 41; 42; 43; 44; 45; 46; 47; 48; 49; 50; 51; 52; 53; 54; 55; 56; 57; 58; 59; 60; 61; 62; 63; 64<\/p>\n\n\n\n
Rappresentazione con rapporti
musicali: 1\/1; 33\/32; 17\/16; 35\/32; 9\/8; 37\/32; 19\/16; 39\/32; 5\/4; 41\/32; 21\/16; 43\/32; 11\/8; 45\/32; 23\/16; 47\/32; 3\/2; 49\/32; 25\/16; 51\/32; 13\/8; 53\/32; 27\/16; 55\/32; 7\/4; 57\/32; 29\/16; 59\/32; 15\/8; 61\/32; 31\/16; 63\/32; 2\/1<\/p>\n\n\n\n
La matematica per derivare una delle serie precedenti dall’altra \u00e8 semplice. Dividi tutti i numeri della serie antica per il primo, quindi semplifica le frazioni. Al contrario, la serie di rapporti pu\u00f2 essere trasformata nella serie di interi calcolando il loro minimo comune denominatore (il pi\u00f9 piccolo numero intero che \u00e8 un multiplo di tutti i numeri sotto la barra della frazione) e scartandolo.<\/p>\n\n\n\n
Rappresentazione logaritmica con costanti musicali (definizione data pi\u00f9 in basso):<\/a> Se 1\/1 oscilla con una frequenza di 256 cicli al secondo, i valori \u00c8 cos\u00ec che vengono calcolate le frequenze di cui sopra: ogni rapporto musicale (o il suo risultato) viene moltiplicato per 256. Oppure, ogni numero intero dell’insieme antico viene moltiplicato per 8, perch\u00e9 tutte le figure nell’insieme sono le armoniche ascendenti (chiamate anche armoniche) da 32 a 64 del tono fondamentale a 8 Hz. In realt\u00e0, \u00e8 da qui che proviene la frequenza di riferimento 256 Hz: \u00e8 il 32nd<\/sup> armonica del Tono Fondamentale 8 Hz (32 x 8 = 256).<\/p>\n\n\n\n 528 non appare direttamente all’interno del doppio centrale, ma la sua met\u00e0 \u2013 264 Hz \u2013 s\u00ec. Ci\u00f2 significa che 528 \u00e8 il secondo tono del doppio successivo, che continua la progressione di cui sopra con 528; 544; 560; … e cos\u00ec via Hz. 512 ha il ruolo dell’ultimo (33rd<\/sup>) frequenza nel doppio centrale e quella del primo nel successivo.<\/p>\n\n\n\n Scala dei suoni sacri come armoniche antiche (numeri esterni) Si noti quanto sia inappropriato il termine “ottava” – che significa “l’8esimo<\/sup> nota” \u2013 \u00e8 qui. Anche nella teoria musicale moderna, il 13esimo<\/sup> “nota” \u00e8 ancora chiamato “ottava” nonostante il fatto che il sistema a 7 toni sia stato ampliato per centinaia di anni a 12. Un approccio corretto alla Scala dei Suoni Sacri sarebbe quello di usare in qualche modo il numero 33 nel nome, perch\u00e9 questo \u00e8 il 33rd<\/sup> tono, ma per semplicit\u00e0 uso il termine “doppio”. Questo descrive perfettamente il fenomeno acustico del raddoppio della frequenza che avviene man mano che la serie progredisce e corrisponde accuratamente a qualsiasi altra scala di qualsiasi numero di toni.<\/p>\n\n\n\n La moderna teoria musicale occidentale considera qualsiasi tono la cui frequenza \u00e8 stata dimezzata o raddoppiata per rappresentare lo stesso suono. I musicisti usano lo stesso nome anche per toni che sono uno o pi\u00f9 doppi a parte, anche se non sono lo stesso tono. Raddoppiare o dimezzare la frequenza di un tono non restituisce lo stesso tono, perch\u00e9 x \u2260 2x \u2260 x\/2. Questa \u00e8 una semplice convenzione, che non ha assolutamente alcuna base naturale, nessuna base fondamentale. Se dovessi raddoppiare le vibrazioni atomiche di un gatto, con qualche processo misterioso, non sar\u00e0 pi\u00f9 lo stesso gatto, e probabilmente non pi\u00f9 un essere vivente. Se prendi un suono e alzi il suo tono, non \u00e8 pi\u00f9 lo stesso suono.1<\/a><\/sup><\/p>\n\n\n\n Nel caso ve lo stiate chiedendo, 424 Hz \u00e8 la “Frequenza Standard di Madre Natura”, o lo standard di sintonizzazione “RA Music”. Dai un’occhiata a ramusic.com<\/a> per maggiori informazioni.<\/p>\n\n\n\n Il nome Sacred Sounds Scale non implica che certe frequenze misurate in Hertz come 424, 432, 440 o 528 siano sacre, ma che la scala stessa \u2013 o meglio ancora, la Serie Naturale di Armoniche Ascendenti (overtones) da cui deriva la scala \u2013 sia sacra. Questo perch\u00e9 la Serie Armonica viene dalla Natura; non \u00e8 un prodotto della cultura o dell’intelletto umano. A questo proposito, la Serie Armonica Naturale \u00e8 pre-umana; \u00e8 stato parte dell’Universo per tutto il tempo in cui l’Universo \u00e8 esistito. Non c’\u00e8 niente di pi\u00f9 naturale, pi\u00f9 consonante e in sintonia con se stessa della Serie Armonica.2<\/a><\/sup><\/p>\n\n\n\n Frequenze come 528, 432 e 424 sono state chiamate “Universali”, “Cosmiche”, “Sacre”, “Naturali” e “Curative”; questo perch\u00e9, insieme a 440, sono tutte armoniche del Tono Fondamentale a 8 Hz. Sebbene al di sotto della gamma uditiva umana, la frequenza estremamente bassa (ELF) di 8 Hz fa parte della gamma di frequenze delle onde cerebrali alfa ed \u00e8 uno dei picchi di spettro del nostro impulso terrestre chiamato risonanza di Schumann, che negli ultimi decenni ha segnato in media circa 7,83 Hz. Uno studio condotto presso la Society for Scientific Exploration (SSE) ha esplorato i modelli EEG di guarigione energetica, misurando sia il guaritore che il soggetto, concludendo che questa onda stazionaria terrestre sempre presente che varia vicino a 8 Hertz potrebbe essere un meccanismo per la guarigione a distanza.3<\/a><\/sup> Variabilit\u00e0 della risonanza di Schumann misurata in Antartide.4<\/a><\/sup><\/p>\n\n\n\n 8 Hz \u00e8 anche estremamente vicino alla frequenza primaria della matrice del mereone: 7,97 Hz e, secondo il mereon Legacy CIC Research Team, questa \u00e8 la stessa frequenza emessa dai delfini.5<\/a><\/sup> Template Architects Juliet e Jiva Carter hanno motivo di credere che 8 Hz sia la frequenza dell’ex pianeta Maldek, che ora chiamiamo “la fascia degli asteroidi”.6<\/a><\/sup> C’\u00e8 la possibilit\u00e0 che questo pianeta, in una corretta interpretazione delle prove storiche soppresse, fosse la casa di un continente perduto che tutti conosciamo…<\/p>\n\n\n\n La frequenza 444 Hz non fa parte della Sacred Sounds Scale perch\u00e9 \u00e8 solo una controparte approssimata di 528 da un altro sistema di sintonizzazione. Quando 528 \u00e8 integrato nella scala temperata uguale di 12 toni artificiali, \u00e8 il primo tono. Convenzionalmente, tuttavia, non \u00e8 l’1san<\/sup> frequenza che \u00e8 presa come riferimento, ma il 10esimo<\/sup>. Questo \u00e8 ovviamente arbitrario, ma \u00e8 la procedura standard. Ecco perch\u00e9 i musicisti non dicono mai “sintonizzati su 261,625565300599…”; dicono semplicemente “tune to 440”.<\/p>\n\n\n\n La matematica utilizzata per calcolare il 10esimo<\/sup> passo equivalente di 528 Hz non \u00e8 sole, perch\u00e9 il temperamento uguale si basa sul 12esimo<\/sup> radice di 2, cio\u00e8 \u00b9\u00b2\u221a2 o 2^(1\/12). La serie di numeri risultante ha decimali non ricorrenti e infiniti; questi numeri non possono essere trovati in natura, anche se sono in ogni canzone che abbiamo mai sentito in Occidente (esistono delle eccezioni). Quindi il 10esimo<\/sup> il passo sarebbe 528 \u00d7 2^(9\/12) = 887,986614507922… che diviso per 2 restituisce 443,993307253961… Hz \u2013 quasi 444. In questo modo, i musicisti che usano lo standard comune diranno “tune to 444” e con questo in realt\u00e0 intendono “tune to 528” in uguale temperamento.<\/p>\n\n\n\n Si noti l’inevitabile ambiguit\u00e0 della nomenclatura: il termine “accordatura” \u00e8 usato sia per “scala di tono”, sia per la “frequenza di riferimento” di quella scala.<\/p>\n\n\n\n Storicamente, la frequenza di riferimento della scala a 12 toni \u00e8 definita dal 10esimo<\/sup> tono invece di 1san<\/sup>. Ci\u00f2 significa un ulteriore passo nel calcolo della vera frequenza di riferimento su 1\/1. Prendiamo come esempio il pitch del concerto a 432 Hz. Per trovare la frequenza di riferimento corretta di 1\/1, dobbiamo prima informarci sul tipo della nostra scala a 12 toni. Sappiamo che 432 \u00e8 il 10esimo<\/sup> tono, ma di che tipo di accordatura in scala stiamo parlando: “Pitagorico”, Just Intonation, temperamento uguale, Serie armoniche, uno dei miriadi di Momenti di simmetria (MOS), o qualsiasi altra alternativa?<\/p>\n\n\n\n Questo \u00e8 estremamente importante, perch\u00e9 se 432 \u00e8 un “pitagorico” 27\/16, allora 1\/1 = 432 \u00f7 27\/16 = 256 Hz; se si tratta di una Just Intonation 8\/5, allora 1\/1 = 432 \u00f7 8\/5 = 270 Hz; se \u00e8 uguale temperato, allora 1\/1 = 432 \u00f7 2^(9\/12) = 256,868736840587… Hz, e cos\u00ec via: un valore diverso per ogni scala.<\/p>\n\n\n\n Questo complica anche il problema 528, perch\u00e9 questa frequenza \u00e8 dall’inizio l’1\/1 della scala, e trovando il suo 10esimo<\/sup> Tono equivalente solo per amore del conformismo ci getta di nuovo nel regno delle scale: a quale scala dovremmo sintonizzarci? Se \u00e8 “pitagorico”, la risposta \u00e8 528 \u00d7 27\/16 \u00f7 2 = 445,5 Hz; se si tratta di Just Intonation, la risposta \u00e8 528 \u00d7 8\/5 \u00f7 2 = 422,4 Hz; se \u00e8 uguale temperamento, la risposta \u00e8 443,993307253961… Hz come calcolato sopra, e cos\u00ec via: un valore diverso per ogni scala.<\/p>\n\n\n\n Riesci a capire l’1\/1 della frequenza di riferimento di 424 Hz per la “Pitagora”, Just Intonation e le scale temperate uguali?<\/p>\n\n\n\n Nella vita di tutti i giorni e nella pratica musicale moderna, tuttavia, scale diverse sono di default fuori questione. C’\u00e8 solo una scala in uso, ed \u00e8 implicita come standard: la scala temperata uguale. Ogni volta che ci troviamo di fronte all’accordatura di uno strumento musicale \u2013 sia acustico che digitale \u2013 a una frequenza di riferimento, la scala utilizzata \u00e8 il temperamento dissonante e stonato uguale. Questo perch\u00e9 il temperamento uguale \u00e8 stato per cos\u00ec tanto tempo parte della nostra cultura, che la sua validit\u00e0 non \u00e8 pi\u00f9 messa in discussione. Inoltre, gli strumenti acustici come le chitarre non hanno modo di cambiare scala \u2013 sono bloccati in un temperamento uguale. Possono cambiare la frequenza di riferimento, ma questo non aiuta molto. L’unica soluzione \u00e8 quella di refret (vedi “Strumenti musicali<\/a>” sotto), o rimuovere completamente i tasti. Alvarez MC90 Fretless Conversion Primo piano della tastiera7<\/a><\/sup><\/p>\n\n\n\n Nell’accordatura della Scala dei Suoni Sacri, tutti i problemi di cui sopra sono elegantemente affrontati dalla natura stessa della scala, che \u00e8 armonicamente pura e progredisce naturalmente, e assegnando la frequenza di riferimento al primo tono della scala: 1\/1. Questo \u00e8 in conformit\u00e0 con le Leggi Universali del Suono. Vale la pena ricordare qui che, contrariamente alla credenza popolare, il tono chiamato “A” non \u00e8 il primo nel sistema a 12 toni, n\u00e9 lo \u00e8 “C” per quella materia. Storicamente, e anche qui siamo di fronte a convenzioni arbitrarie, il primo tono della scala, l’1\/1, \u00e8 “D”.<\/p>\n\n\n\n Questo ci porta al delicato argomento del dare un nome ai toni. Sarebbe inutile provare ad adattare i vecchi nomi a questa nuova (ma in realt\u00e0 vecchia come l’Universo), principalmente perch\u00e9 i due sistemi sono molto diversi. Il temperamento standard a 12 toni uguali \u00e8 un’approssimazione ciclica di una scala a spirale fatta esclusivamente dall’impilamento dell’intervallo tra i 2nd<\/sup> e 3rd<\/sup> armoniche su se stesso, dividendo liberamente i valori di tono per 2, la cui configurazione iniziale di soli 7 toni ha originato i nomi che abbiamo conosciuto come C D E o Do Re Mi, insieme ai loro taglienti e piatti controintuitivi.<\/p>\n\n\n\n Al contrario, la Sacred Sounds Scale \u00e8 accordata in modo non lineare secondo la Natural Harmonic Series e questo la rende incompatibile con la scala standard a 12 toni \u2013 sia matematicamente che “alfabeticamente”. Se finora ho presentato l’accordatura della scala dei suoni sacri come un fatto, un evento naturale pre-umano, i seguenti nomi di tono sono solo un’idea che sembra funzionare:<\/p>\n\n\n\n I toni 32+1 della Scala dei Suoni Sacri potevano portare nomi di lettere. L’alfabeto “latino” o “romano” contiene solo 26 lettere, senza contare i segni diacritici. I primi 8 di questi, da A a G pi\u00f9 H, sono gi\u00e0 stati utilizzati per il sistema a 12 toni, quindi per evitare confusione saranno trascurati. Questo ci lascia con 18 lettere, di cui W richiede troppo tempo per pronunciare nella maggior parte delle lingue, quindi siamo scesi a 17. Se dovessimo nominare solo ogni altro tono della Scala dei Suoni Sacri, il primo sarebbe \u0130, la terza J, la quinta K e cos\u00ec via, terminando la serie con Z e lasciando met\u00e0 della scala senza nome. Questi toni senza nome potrebbero portare i nomi dei toni di fronte a Non c’\u00e8 meno, perch\u00e9 questa \u00e8 la Serie Ascendente di Armoniche. \u00c8 una progressione sempre crescente di intervalli musicali disuguali e naturali. Tutti i toni contrassegnati con il segno pi\u00f9 sono nuovi nel 6esimo<\/sup> doppio. Con altre parole, il 5esimo<\/sup> il doppio del Tono Fondamentale a 8 Hz contiene tutte le armoniche da 16 a 32, rappresentate dalle lettere da \u0130 a Z senza alcun segno aggiuntivo aggiunto, e le 6esimo<\/sup> raddoppia le dimensioni aggiungendo un tono in pi\u00f9 tra tutti gli altri per completare le armoniche da 32 a 64. Queste sono tutte le lettere da \u0130 a Z contrassegnate con “+”.<\/p>\n\n\n\n La scelta di fare di “\u0130” il primo tono o 1\/1 della scala non \u00e8 arbitraria e d\u00e0 alla scala significato e identit\u00e0. Questa lettera di una parola \u00e8 presa come la definizione di “me” nella lingua inglese; \u00e8 la fonte da cui tutti gli altri toni traggono la loro individualit\u00e0. Provengono tutti da, e fanno tutti parte della “\u0130” della scala.<\/p>\n\n\n\n Sebbene non sia lo stesso con la “notazione scientifica del tono” \u2013 un metodo di denominazione lettera-numero ideato per la scala cromatica occidentale standard (temperamento uguale a 12 toni) \u2013 i nomi delle lettere della scala della serie armonica da 16 a 32 portano numeri pedice per identificare il doppio del tono in modo simile. Nel nostro sistema, \u01300<\/sub> ha esattamente 16 Hz , un valore intorno alla fascia bassa della gamma uditiva umana. Si noti che Z0<\/sub> suona lo stesso tono di \u01301<\/sub>. Questo perch\u00e9 Z \u00e8 l’ultimo tono musicale nella scala, e nel doppio successivo \u00e8 il primo. Quindi, invece di avere due toni diversi che portano lo stesso nome (numeri esclusi, come nell’attuale pratica anti-musicale), abbiamo un tono che porta due nomi a seconda del contesto.<\/p>\n\n\n\n Questo sistema permette, per la prima volta nella storia della musica, di rappresentare accuratamente la Serie Armonica esattamente La Scala completa dei Suoni Sacri pu\u00f2 essere mappata sulla Tastiera Terpstra,<\/a>uno strumento musicale unico che pu\u00f2 ospitare assolutamente qualsiasi accordatura \u2013 sia essa sotto forma di scale moderne, popolari, etniche, aborigene o storiche di 7, 8, 9, 12, 13, 16, 17, 18, 19, 22, 23, 26, 27, 29, 31, 32, 33, 37, 39, 40, 41, 42, 43, 45, 46, 47, 49, 50, 52, 53, 55 e 56 toni, e numeri ancora pi\u00f9 grandi come 67 e 74 attraverso il principio della modularit\u00e0. Naturalmente una scala con uno qualsiasi dei numeri di toni menzionati pu\u00f2 essere sintonizzata in pi\u00f9 modi e su qualsiasi frequenza di riferimento; inoltre, qualsiasi accordatura immaginabile di qualsiasi numero di toni pu\u00f2 essere mappata sul layout di Terpstra.<\/p>\n\n\n\n Mappatura della tastiera I toni che raddoppiano\/dimisono la loro frequenza sono sempre sullo stesso asse orizzontale e alla stessa altezza chiave. Rispetto alle limitazioni del sistema a 12 toni, 32 \u00e8 meglio \u2013 8\/3 volte meglio. Immagina un pittore che deve dipingere con soli 12 colori, o un poeta che deve scrivere con una quantit\u00e0 limitata di parole… 32 porta nuove sfumature, sottigliezze e pu\u00f2 esprimere meglio artisticamente la complessit\u00e0 delle esperienze umane e la ricerca del Divino.<\/p>\n\n\n\n AGGIORNAMENTO.<\/strong> Riproduci la serie naturale ascendente di armoniche da 32 a La parte migliore della terpstra Keyboard<\/a>, oltre al suo meccanismo magnetico di rilevamento dei tasti che lo rende uno dei controller pi\u00f9 espressivi mai costruiti (ogni tasto \u00e8 un piccolo controller continuo), e il fatto che ogni tasto pu\u00f2 cambiare colore in base alla sintonizzazione, \u00e8 l’isomorfismo. Ci\u00f2 significa che, a differenza della tastiera per pianoforte standard 7-white\/5-black che \u00e8 un incidente storico con layout irregolare, il Terpstra \u00e8 regolare e richiede solo una posizione del dito per ogni tipo di accordo, indipendentemente da dove si trovano le dita sul keybed. Tastiera Terpstra (1san<\/sup> Gen.) \u2013 280 controllori continui che cambiano colore8<\/a><\/sup><\/p>\n\n\n\n Un’altra alternativa alla tastiera standard irregolare \u00e8 la “Nuova tastiera” ideata da Johannes Kotschy, che \u00e8 stata appositamente progettata per la serie Armonica o Naturetone-System, come la chiama il suo inventore.9<\/a><\/sup> Su questo strumento, che non \u00e8 mai stato costruito, i 32 toni della Scala dei Suoni Sacri cadono naturalmente, mentre i toni effettivi sono creati dalla stessa disposizione dei tasti attraverso l’aggiunta di toni selezionati. L’idea di un sistema di accordatura basato su Armoniche Naturali non \u00e8 nuova ed \u00e8 stata proposta \u2013 tra gli altri \u2013 anche da Sergio Aschero (che chiama una delle sue forme estese “Afinaci\u00f3n Arm\u00f3nica base 64” che significa “accordatura armonica in base 64”10<\/a><\/sup>) e Johnny Reinhard (nella sua forma massimizzata di 128 toni: “128 tuning”11<\/a><\/sup>). L’idea della nuova tastiera12<\/a><\/sup><\/p>\n\n\n\n Strumenti elettronici in grado di liberare la musica dalla tirannia dell’uguale temperamento sono disponibili dal 1919, con l’invenzione del theremin o \u00e6therphone: uno strumento musicale che veniva (ed \u00e8 tuttora) suonato senza toccarlo13<\/a><\/sup>. Sfortunatamente, la maggior parte se non tutte le esibizioni di theremin fanno un uso esagerato del vibrato, una tecnica generalmente utilizzata per mascherare le brutte percosse di accordi temperati uguali che accompagnano gli artisti. Come tale, la musica theremin suona inquietante ed \u00e8 stata estremamente utilizzata per i film horror. Mi piacerebbe sentire questo strumento suonato correttamente, senza la “mano tremante” responsabile della sua scomoda reputazione, e prodotto attraverso un modulo di sintesi sonora avanzato che arricchirebbe le sue capacit\u00e0 sonore.<\/p>\n\n\n\n Altri strumenti elettronici realmente in grado di controllare il passo continuo sono la tannerina e l’ondes martenot. Entrambi hanno il classico layout irregolare del pianoforte come riferimento, per tenerti in qualche modo bloccato nel credere che il modello 7-bianco \/ 5-nero sia musicalmente rilevante quando \u00e8 vero l’esatto opposto. Una volta scartato questo, la libert\u00e0 di pitch gi\u00e0 disponibile nelle tue mani assume un significato completamente nuovo. Questo vale anche per il trautonio, che pu\u00f2 funzionare senza che le leve fisse ne limitino il continuum di passo.<\/p>\n\n\n\n Le chitarre acustiche possono essere agitate o refretted per suonare la serie armonica da 32 a 64 della Scala dei suoni sacri. Un buon esempio \u00e8 la chitarra Harmonic Series di Dante Rosati, con una tastiera personalizzata codificata a colori (manico della chitarra).14<\/a><\/sup> Tom Winspear ha sperimentato un layout di tastiera su una scala 34 pollici \/ 864 mm, basso acustico a 5 corde convertito in chitarra a doppia corda Harmonic Series, dove le corde aperte sono accordate precisamente su \u01302<\/sub>\u2212\u01303<\/sub> Q2<\/sub>\u2212Q3<\/sub> IO3<\/sub>\u2212\u01304<\/sub> Q3<\/sub>\u2212Q3<\/sub> IO4<\/sub>\u2212\u01304<\/sub>.15<\/a><\/sup> Se queste corde fossero accordate in modo diverso, il modello di tasti rifletterebbe il cambiamento di conseguenza.<\/p>\n\n\n\n
0.000; 30,772; 60,625; 89,612; 117,783; 145,182; 171,850; 197,826; 223,144; 247,836; 271,934; 295,464; 318,454; 340,927; 362,905; 384,412; 405,465; 426,084; 446,287; 466,090; 485,508; 504,556; 523,248; 541,597; 559,616; 577,315; 594,707; 611,802; 628,609; 645,138; 661,398; 677,399; 693,147<\/p>\n\n\n\n
esatti dei toni espressi in Hertz sono: 256; 264; 272; 280; 288; 296; 304; 312; 320; 328; 336; 344; 352; 360; 368; 376; 384; 392; 400; 408; 416; 424<\/strong>; 432<\/strong>; 440<\/strong>; 448; 456; 464; 472; 480; 488; 496; 504; 512[; 528<\/strong>; 544; 560; …]\n\n\n\n![\"Suoni](\"http:\/\/whatmusicreallyis.com\/papers\/wmri_3s_harmonic_tone_circle.svg\")
<\/figure>\n\n\n\n
e alcuni valori in Hertz per il tono fondamentale 8Hz (numeri interni)<\/p>\n\n\n\nLa terminologia giusta<\/h3>\n\n\n\n
Armoniche di un tono fondamentale<\/h3>\n\n\n\n
![\"Grafico:](\"http:\/\/whatmusicreallyis.com\/papers\/wmri_3s_schumann_antarctica.gif\")
<\/p>\n\n\n\nCosa significa veramente “Tuning”<\/h3>\n\n\n\n
![\"Chitarra](\"http:\/\/whatmusicreallyis.com\/papers\/wmri_3s_fretless_guitar.jpeg\")
<\/p>\n\n\n\nDenominazione dei toni<\/h3>\n\n\n\n
loro con un segno “+” aggiunto, quindi: \u0130; \u0130+; J; J+; K; K+; L; L+; M; M+; N; N+; O; O+; P; P+; Q; Q+; R; R+; S; S+; T; T+; U; U+; V; V+; X; X+; Y; Y+; Z<\/p>\n\n\n\n
com’\u00e8, facendo uso dei toni da essa derivati e dei rispettivi nomi: \u01300<\/sub>; Z0<\/sub>(\u01301<\/sub>); Q1<\/sub>; Z1<\/sub>(\u01302<\/sub>); M2<\/sub>; Q2<\/sub>; U2<\/sub>; Z2<\/sub>(\u01303<\/sub>); OKAY3<\/sub>; M3<\/sub>; O3<\/sub>; Q3<\/sub>; S3<\/sub>; U3<\/sub>; X3<\/sub>; Z3<\/sub>(\u01304<\/sub>); J4<\/sub>; OKAY4<\/sub>; L4<\/sub>; M4<\/sub>; N4<\/sub>; O4<\/sub>; P4<\/sub>; Q4<\/sub>; R4<\/sub>; S4<\/sub>; T4<\/sub>; U4<\/sub>; V4<\/sub>; X4<\/sub>; Y4<\/sub>; Z4<\/sub>(\u01305<\/sub>); \u0130+5<\/sub>; J5<\/sub>; J+5<\/sub>; OKAY5<\/sub>; K+5<\/sub>; L5<\/sub>; L+5<\/sub>; M5<\/sub>; M+5<\/sub>; N5<\/sub>; N+5<\/sub>; O5<\/sub>; O+5<\/sub>; P5<\/sub>; P+5<\/sub>; Q5<\/sub>; Q+5<\/sub>; R5<\/sub>; R+5<\/sub>; S5<\/sub>; S+5<\/sub>; T5<\/sub>; T+5<\/sub>; U5<\/sub>; U+5<\/sub>; V5<\/sub>; V+5<\/sub>; X5<\/sub>; X+5<\/sub>; Y5<\/sub>; Y+5<\/sub>; Z6<\/sub><\/p>\n\n\n\nStrumenti Musicali<\/h3>\n\n\n\n
![\"Layout](\"http:\/\/whatmusicreallyis.com\/papers\/wmri_3s_terpstra_mapping.svg\")
<\/figure>\n\n\n\n
Terpstra alla serie naturale ascendente di armoniche da 32 a 64<\/p>\n\n\n\n
64 (scala dei suoni sacri) online: Terpstra Keyboard WebApp | 32-JI-61L Sacred Sounds Scale \u2014 arcaica ratios notation<\/a>
Terpstra Keyboard WebApp | 32-JI-61L Sacred Sounds Scale \u2014 notazione delle frazioni musicali<\/a><\/p>\n\n\n\n![\"Controller](\"http:\/\/whatmusicreallyis.com\/papers\/wmri_3s_terpstra_1st_gen.jpg\")
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Strumento costruito dal liutaio Walter Vogt che utilizza il suo sistema Mobile Fret![\"Chitarra](\"http:\/\/whatmusicreallyis.com\/papers\/wmri_3s_guitar_switchboards.jpg\")
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