NUOVA ERA

La scala dei suoni sacri

Armonizzazione di 432, 528, 424 e
440 Hz in un’unica sintonizzazione

Definizione numerica accurata

C’è una sintonizzazione in cui le frequenze 432, 528, 424 e 440 Hz possono coesistere pacificamente. La scala ha 32+1 toni armonici puri e la frequenza di riferimento di 256 Hz. Proviene dalla Serie Naturale Ascendente di Armoniche da 32 a 64 del Tono Fondamentale a 8 Hz, e rappresenta i suoi 6esimo doppio. Io chiamo questa accordatura La Scala dei Suoni Sacri.

Rappresentazione usando l’antica matematica sumera/babilonese/vedica:

32; 33; 34; 35; 36; 17 anni 18 anni 39; 40; 41; 42; 43; 44; 45; 46; 47; 48; 49; 50; 51; 52; 53; 54; 55; 56; 57; 58; 59; 60; 61; 62; 63; 64

Rappresentazione con rapporti

musicali: 1/1; 33/32; 17/16; 35/32; 9/8; 37/32; 19/16; 39/32; 5/4; 41/32; 21/16; 43/32; 11/8; 45/32; 23/16; 47/32; 3/2; 49/32; 25/16; 51/32; 13/8; 53/32; 27/16; 55/32; 7/4; 57/32; 29/16; 59/32; 15/8; 61/32; 31/16; 63/32; 2/1

La matematica per derivare una delle serie precedenti dall’altra è semplice. Dividi tutti i numeri della serie antica per il primo, quindi semplifica le frazioni. Al contrario, la serie di rapporti può essere trasformata nella serie di interi calcolando il loro minimo comune denominatore (il più piccolo numero intero che è un multiplo di tutti i numeri sotto la barra della frazione) e scartandolo.

Rappresentazione logaritmica con costanti musicali (definizione data più in basso):

0.000; 30,772; 60,625; 89,612; 117,783; 145,182; 171,850; 197,826; 223,144; 247,836; 271,934; 295,464; 318,454; 340,927; 362,905; 384,412; 405,465; 426,084; 446,287; 466,090; 485,508; 504,556; 523,248; 541,597; 559,616; 577,315; 594,707; 611,802; 628,609; 645,138; 661,398; 677,399; 693,147

Se 1/1 oscilla con una frequenza di 256 cicli al secondo, i valori

esatti dei toni espressi in Hertz sono: 256; 264; 272; 280; 288; 296; 304; 312; 320; 328; 336; 344; 352; 360; 368; 376; 384; 392; 400; 408; 416; 424432440; 448; 456; 464; 472; 480; 488; 496; 504; 512[; 528; 544; 560; …]

È così che vengono calcolate le frequenze di cui sopra: ogni rapporto musicale (o il suo risultato) viene moltiplicato per 256. Oppure, ogni numero intero dell’insieme antico viene moltiplicato per 8, perché tutte le figure nell’insieme sono le armoniche ascendenti (chiamate anche armoniche) da 32 a 64 del tono fondamentale a 8 Hz. In realtà, è da qui che proviene la frequenza di riferimento 256 Hz: è il 32nd armonica del Tono Fondamentale 8 Hz (32 x 8 = 256).

528 non appare direttamente all’interno del doppio centrale, ma la sua metà – 264 Hz – sì. Ciò significa che 528 è il secondo tono del doppio successivo, che continua la progressione di cui sopra con 528; 544; 560; … e così via Hz. 512 ha il ruolo dell’ultimo (33rd) frequenza nel doppio centrale e quella del primo nel successivo.

Suoni sacri Scala Colorato Cerchio armonico

Scala dei suoni sacri come armoniche antiche (numeri esterni)

e alcuni valori in Hertz per il tono fondamentale 8Hz (numeri interni)

La terminologia giusta

Si noti quanto sia inappropriato il termine “ottava” – che significa “l’8esimo nota” – è qui. Anche nella teoria musicale moderna, il 13esimo “nota” è ancora chiamato “ottava” nonostante il fatto che il sistema a 7 toni sia stato ampliato per centinaia di anni a 12. Un approccio corretto alla Scala dei Suoni Sacri sarebbe quello di usare in qualche modo il numero 33 nel nome, perché questo è il 33rd tono, ma per semplicità uso il termine “doppio”. Questo descrive perfettamente il fenomeno acustico del raddoppio della frequenza che avviene man mano che la serie progredisce e corrisponde accuratamente a qualsiasi altra scala di qualsiasi numero di toni.

La moderna teoria musicale occidentale considera qualsiasi tono la cui frequenza è stata dimezzata o raddoppiata per rappresentare lo stesso suono. I musicisti usano lo stesso nome anche per toni che sono uno o più doppi a parte, anche se non sono lo stesso tono. Raddoppiare o dimezzare la frequenza di un tono non restituisce lo stesso tono, perché x ≠ 2x ≠ x/2. Questa è una semplice convenzione, che non ha assolutamente alcuna base naturale, nessuna base fondamentale. Se dovessi raddoppiare le vibrazioni atomiche di un gatto, con qualche processo misterioso, non sarà più lo stesso gatto, e probabilmente non più un essere vivente. Se prendi un suono e alzi il suo tono, non è più lo stesso suono.1

Nel caso ve lo stiate chiedendo, 424 Hz è la “Frequenza Standard di Madre Natura”, o lo standard di sintonizzazione “RA Music”. Dai un’occhiata a ramusic.com per maggiori informazioni.

Il nome Sacred Sounds Scale non implica che certe frequenze misurate in Hertz come 424, 432, 440 o 528 siano sacre, ma che la scala stessa – o meglio ancora, la Serie Naturale di Armoniche Ascendenti (overtones) da cui deriva la scala – sia sacra. Questo perché la Serie Armonica viene dalla Natura; non è un prodotto della cultura o dell’intelletto umano. A questo proposito, la Serie Armonica Naturale è pre-umana; è stato parte dell’Universo per tutto il tempo in cui l’Universo è esistito. Non c’è niente di più naturale, più consonante e in sintonia con se stessa della Serie Armonica.2

Armoniche di un tono fondamentale

Frequenze come 528, 432 e 424 sono state chiamate “Universali”, “Cosmiche”, “Sacre”, “Naturali” e “Curative”; questo perché, insieme a 440, sono tutte armoniche del Tono Fondamentale a 8 Hz. Sebbene al di sotto della gamma uditiva umana, la frequenza estremamente bassa (ELF) di 8 Hz fa parte della gamma di frequenze delle onde cerebrali alfa ed è uno dei picchi di spettro del nostro impulso terrestre chiamato risonanza di Schumann, che negli ultimi decenni ha segnato in media circa 7,83 Hz. Uno studio condotto presso la Society for Scientific Exploration (SSE) ha esplorato i modelli EEG di guarigione energetica, misurando sia il guaritore che il soggetto, concludendo che questa onda stazionaria terrestre sempre presente che varia vicino a 8 Hertz potrebbe essere un meccanismo per la guarigione a distanza.3Grafico: Variabilità della risonanza di Schumann misurata in Antartide

Variabilità della risonanza di Schumann misurata in Antartide.4

8 Hz è anche estremamente vicino alla frequenza primaria della matrice del mereone: 7,97 Hz e, secondo il mereon Legacy CIC Research Team, questa è la stessa frequenza emessa dai delfini.5 Template Architects Juliet e Jiva Carter hanno motivo di credere che 8 Hz sia la frequenza dell’ex pianeta Maldek, che ora chiamiamo “la fascia degli asteroidi”.6 C’è la possibilità che questo pianeta, in una corretta interpretazione delle prove storiche soppresse, fosse la casa di un continente perduto che tutti conosciamo…

Cosa significa veramente “Tuning”

La frequenza 444 Hz non fa parte della Sacred Sounds Scale perché è solo una controparte approssimata di 528 da un altro sistema di sintonizzazione. Quando 528 è integrato nella scala temperata uguale di 12 toni artificiali, è il primo tono. Convenzionalmente, tuttavia, non è l’1san frequenza che è presa come riferimento, ma il 10esimo. Questo è ovviamente arbitrario, ma è la procedura standard. Ecco perché i musicisti non dicono mai “sintonizzati su 261,625565300599…”; dicono semplicemente “tune to 440”.

La matematica utilizzata per calcolare il 10esimo passo equivalente di 528 Hz non è sole, perché il temperamento uguale si basa sul 12esimo radice di 2, cioè ¹²√2 o 2^(1/12). La serie di numeri risultante ha decimali non ricorrenti e infiniti; questi numeri non possono essere trovati in natura, anche se sono in ogni canzone che abbiamo mai sentito in Occidente (esistono delle eccezioni). Quindi il 10esimo il passo sarebbe 528 × 2^(9/12) = 887,986614507922… che diviso per 2 restituisce 443,993307253961… Hz – quasi 444. In questo modo, i musicisti che usano lo standard comune diranno “tune to 444” e con questo in realtà intendono “tune to 528” in uguale temperamento.

Si noti l’inevitabile ambiguità della nomenclatura: il termine “accordatura” è usato sia per “scala di tono”, sia per la “frequenza di riferimento” di quella scala.

  • Una “scala tonale” è una scala astratta di suoni, un insieme di numeri correlati che definiscono le singole entità di un sistema e la loro relazione con il primo membro della serie. In tutte le culture del mondo, è l’accordatura della scala – o relazione matematica tra i toni – che gioca il ruolo chiave nell’identità musicale.
  • La “frequenza di riferimento”, detta anche “frequenza standard” e “intonazione da concerto” è un aspetto secondario dell’accordatura, attraverso il quale il primo membro della scala, l’1/1, viene assegnato ad una specifica frequenza espressa in Hertz. I toni rimanenti della scala, essendo matematicamente correlati al primo, lo seguiranno cambiando frequenza di conseguenza.

Storicamente, la frequenza di riferimento della scala a 12 toni è definita dal 10esimo tono invece di 1san. Ciò significa un ulteriore passo nel calcolo della vera frequenza di riferimento su 1/1. Prendiamo come esempio il pitch del concerto a 432 Hz. Per trovare la frequenza di riferimento corretta di 1/1, dobbiamo prima informarci sul tipo della nostra scala a 12 toni. Sappiamo che 432 è il 10esimo tono, ma di che tipo di accordatura in scala stiamo parlando: “Pitagorico”, Just Intonation, temperamento uguale, Serie armoniche, uno dei miriadi di Momenti di simmetria (MOS), o qualsiasi altra alternativa?

Questo è estremamente importante, perché se 432 è un “pitagorico” 27/16, allora 1/1 = 432 ÷ 27/16 = 256 Hz; se si tratta di una Just Intonation 8/5, allora 1/1 = 432 ÷ 8/5 = 270 Hz; se è uguale temperato, allora 1/1 = 432 ÷ 2^(9/12) = 256,868736840587… Hz, e così via: un valore diverso per ogni scala.

Questo complica anche il problema 528, perché questa frequenza è dall’inizio l’1/1 della scala, e trovando il suo 10esimo Tono equivalente solo per amore del conformismo ci getta di nuovo nel regno delle scale: a quale scala dovremmo sintonizzarci? Se è “pitagorico”, la risposta è 528 × 27/16 ÷ 2 = 445,5 Hz; se si tratta di Just Intonation, la risposta è 528 × 8/5 ÷ 2 = 422,4 Hz; se è uguale temperamento, la risposta è 443,993307253961… Hz come calcolato sopra, e così via: un valore diverso per ogni scala.

Riesci a capire l’1/1 della frequenza di riferimento di 424 Hz per la “Pitagora”, Just Intonation e le scale temperate uguali?

Nella vita di tutti i giorni e nella pratica musicale moderna, tuttavia, scale diverse sono di default fuori questione. C’è solo una scala in uso, ed è implicita come standard: la scala temperata uguale. Ogni volta che ci troviamo di fronte all’accordatura di uno strumento musicale – sia acustico che digitale – a una frequenza di riferimento, la scala utilizzata è il temperamento dissonante e stonato uguale. Questo perché il temperamento uguale è stato per così tanto tempo parte della nostra cultura, che la sua validità non è più messa in discussione. Inoltre, gli strumenti acustici come le chitarre non hanno modo di cambiare scala – sono bloccati in un temperamento uguale. Possono cambiare la frequenza di riferimento, ma questo non aiuta molto. L’unica soluzione è quella di refret (vedi “Strumenti musicali” sotto), o rimuovere completamente i tasti.Chitarra acustica: Alvarez MC90 Fretless Conversion Closeup of Fingerboard

Alvarez MC90 Fretless Conversion Primo piano della tastiera7

Nell’accordatura della Scala dei Suoni Sacri, tutti i problemi di cui sopra sono elegantemente affrontati dalla natura stessa della scala, che è armonicamente pura e progredisce naturalmente, e assegnando la frequenza di riferimento al primo tono della scala: 1/1. Questo è in conformità con le Leggi Universali del Suono. Vale la pena ricordare qui che, contrariamente alla credenza popolare, il tono chiamato “A” non è il primo nel sistema a 12 toni, né lo è “C” per quella materia. Storicamente, e anche qui siamo di fronte a convenzioni arbitrarie, il primo tono della scala, l’1/1, è “D”.

Denominazione dei toni

Questo ci porta al delicato argomento del dare un nome ai toni. Sarebbe inutile provare ad adattare i vecchi nomi a questa nuova (ma in realtà vecchia come l’Universo), principalmente perché i due sistemi sono molto diversi. Il temperamento standard a 12 toni uguali è un’approssimazione ciclica di una scala a spirale fatta esclusivamente dall’impilamento dell’intervallo tra i 2nd e 3rd armoniche su se stesso, dividendo liberamente i valori di tono per 2, la cui configurazione iniziale di soli 7 toni ha originato i nomi che abbiamo conosciuto come C D E o Do Re Mi, insieme ai loro taglienti e piatti controintuitivi.

Al contrario, la Sacred Sounds Scale è accordata in modo non lineare secondo la Natural Harmonic Series e questo la rende incompatibile con la scala standard a 12 toni – sia matematicamente che “alfabeticamente”. Se finora ho presentato l’accordatura della scala dei suoni sacri come un fatto, un evento naturale pre-umano, i seguenti nomi di tono sono solo un’idea che sembra funzionare:

I toni 32+1 della Scala dei Suoni Sacri potevano portare nomi di lettere. L’alfabeto “latino” o “romano” contiene solo 26 lettere, senza contare i segni diacritici. I primi 8 di questi, da A a G più H, sono già stati utilizzati per il sistema a 12 toni, quindi per evitare confusione saranno trascurati. Questo ci lascia con 18 lettere, di cui W richiede troppo tempo per pronunciare nella maggior parte delle lingue, quindi siamo scesi a 17. Se dovessimo nominare solo ogni altro tono della Scala dei Suoni Sacri, il primo sarebbe İ, la terza J, la quinta K e così via, terminando la serie con Z e lasciando metà della scala senza nome. Questi toni senza nome potrebbero portare i nomi dei toni di fronte a

loro con un segno “+” aggiunto, quindi: İ; İ+; J; J+; K; K+; L; L+; M; M+; N; N+; O; O+; P; P+; Q; Q+; R; R+; S; S+; T; T+; U; U+; V; V+; X; X+; Y; Y+; Z

Non c’è meno, perché questa è la Serie Ascendente di Armoniche. È una progressione sempre crescente di intervalli musicali disuguali e naturali. Tutti i toni contrassegnati con il segno più sono nuovi nel 6esimo doppio. Con altre parole, il 5esimo il doppio del Tono Fondamentale a 8 Hz contiene tutte le armoniche da 16 a 32, rappresentate dalle lettere da İ a Z senza alcun segno aggiuntivo aggiunto, e le 6esimo raddoppia le dimensioni aggiungendo un tono in più tra tutti gli altri per completare le armoniche da 32 a 64. Queste sono tutte le lettere da İ a Z contrassegnate con “+”.

La scelta di fare di “İ” il primo tono o 1/1 della scala non è arbitraria e dà alla scala significato e identità. Questa lettera di una parola è presa come la definizione di “me” nella lingua inglese; è la fonte da cui tutti gli altri toni traggono la loro individualità. Provengono tutti da, e fanno tutti parte della “İ” della scala.

Sebbene non sia lo stesso con la “notazione scientifica del tono” – un metodo di denominazione lettera-numero ideato per la scala cromatica occidentale standard (temperamento uguale a 12 toni) – i nomi delle lettere della scala della serie armonica da 16 a 32 portano numeri pedice per identificare il doppio del tono in modo simile. Nel nostro sistema, İ0 ha esattamente 16 Hz , un valore intorno alla fascia bassa della gamma uditiva umana. Si noti che Z0 suona lo stesso tono di İ1. Questo perché Z è l’ultimo tono musicale nella scala, e nel doppio successivo è il primo. Quindi, invece di avere due toni diversi che portano lo stesso nome (numeri esclusi, come nell’attuale pratica anti-musicale), abbiamo un tono che porta due nomi a seconda del contesto.

Questo sistema permette, per la prima volta nella storia della musica, di rappresentare accuratamente la Serie Armonica esattamente



com’è, facendo uso dei toni da essa derivati e dei rispettivi nomi: İ0;  Z01);  Q1;  Z12);  M2;  Q2;  U2;  Z23); OKAY3;  M3;  O3;  Q3;  S3;  U3;  X3;  Z34);  J4; OKAY4;  L4;  M4;  N4;  O4;  P4;  Q4;  R4;  S4;  T4;  U4;  V4;  X4;  Y4;  Z45);  İ+5;  J5;  J+5; OKAY5;  K+5;  L5;  L+5;  M5;  M+5;  N5;  N+5;  O5;  O+5;  P5;  P+5;  Q5;  Q+5;  R5;  R+5;  S5;  S+5;  T5;  T+5;  U5;  U+5;  V5;  V+5;  X5;  X+5;  Y5;  Y+5;  Z6

Strumenti Musicali

La Scala completa dei Suoni Sacri può essere mappata sulla Tastiera Terpstra,uno strumento musicale unico che può ospitare assolutamente qualsiasi accordatura – sia essa sotto forma di scale moderne, popolari, etniche, aborigene o storiche di 7, 8, 9, 12, 13, 16, 17, 18, 19, 22, 23, 26, 27, 29, 31, 32, 33, 37, 39, 40, 41, 42, 43, 45, 46, 47, 49, 50, 52, 53, 55 e 56 toni, e numeri ancora più grandi come 67 e 74 attraverso il principio della modularità. Naturalmente una scala con uno qualsiasi dei numeri di toni menzionati può essere sintonizzata in più modi e su qualsiasi frequenza di riferimento; inoltre, qualsiasi accordatura immaginabile di qualsiasi numero di toni può essere mappata sul layout di Terpstra.

Layout dei tasti: mappatura della tastiera Terpstra alla serie naturale ascendente di armoniche da 32 a 64

Mappatura della tastiera
Terpstra alla serie naturale ascendente di armoniche da 32 a 64

I toni che raddoppiano/dimisono la loro frequenza sono sempre sullo stesso asse orizzontale e alla stessa altezza chiave. Rispetto alle limitazioni del sistema a 12 toni, 32 è meglio – 8/3 volte meglio. Immagina un pittore che deve dipingere con soli 12 colori, o un poeta che deve scrivere con una quantità limitata di parole… 32 porta nuove sfumature, sottigliezze e può esprimere meglio artisticamente la complessità delle esperienze umane e la ricerca del Divino.

AGGIORNAMENTO. Riproduci la serie naturale ascendente di armoniche da 32 a

64 (scala dei suoni sacri) online: Terpstra Keyboard WebApp | 32-JI-61L Sacred Sounds Scale — arcaica ratios notation

Terpstra Keyboard WebApp | 32-JI-61L Sacred Sounds Scale — notazione delle frazioni musicali

La parte migliore della terpstra Keyboard, oltre al suo meccanismo magnetico di rilevamento dei tasti che lo rende uno dei controller più espressivi mai costruiti (ogni tasto è un piccolo controller continuo), e il fatto che ogni tasto può cambiare colore in base alla sintonizzazione, è l’isomorfismo. Ciò significa che, a differenza della tastiera per pianoforte standard 7-white/5-black che è un incidente storico con layout irregolare, il Terpstra è regolare e richiede solo una posizione del dito per ogni tipo di accordo, indipendentemente da dove si trovano le dita sul keybed.Controller digitale, matrice di tasti esagonale: tastiera Terpstra (1a generazione) - 280 controller continui che cambiano colore

Tastiera Terpstra (1san Gen.) – 280 controllori continui che cambiano colore8

Un’altra alternativa alla tastiera standard irregolare è la “Nuova tastiera” ideata da Johannes Kotschy, che è stata appositamente progettata per la serie Armonica o Naturetone-System, come la chiama il suo inventore.9 Su questo strumento, che non è mai stato costruito, i 32 toni della Scala dei Suoni Sacri cadono naturalmente, mentre i toni effettivi sono creati dalla stessa disposizione dei tasti attraverso l’aggiunta di toni selezionati. L’idea di un sistema di accordatura basato su Armoniche Naturali non è nuova ed è stata proposta – tra gli altri – anche da Sergio Aschero (che chiama una delle sue forme estese “Afinación Armónica base 64” che significa “accordatura armonica in base 64”10) e Johnny Reinhard (nella sua forma massimizzata di 128 toni: “128 tuning”11).Controller digitale: panoramica della nuova tastiera

L’idea della nuova tastiera12

Strumenti elettronici in grado di liberare la musica dalla tirannia dell’uguale temperamento sono disponibili dal 1919, con l’invenzione del theremin o ætherphone: uno strumento musicale che veniva (ed è tuttora) suonato senza toccarlo13. Sfortunatamente, la maggior parte se non tutte le esibizioni di theremin fanno un uso esagerato del vibrato, una tecnica generalmente utilizzata per mascherare le brutte percosse di accordi temperati uguali che accompagnano gli artisti. Come tale, la musica theremin suona inquietante ed è stata estremamente utilizzata per i film horror. Mi piacerebbe sentire questo strumento suonato correttamente, senza la “mano tremante” responsabile della sua scomoda reputazione, e prodotto attraverso un modulo di sintesi sonora avanzato che arricchirebbe le sue capacità sonore.

Altri strumenti elettronici realmente in grado di controllare il passo continuo sono la tannerina e l’ondes martenot. Entrambi hanno il classico layout irregolare del pianoforte come riferimento, per tenerti in qualche modo bloccato nel credere che il modello 7-bianco / 5-nero sia musicalmente rilevante quando è vero l’esatto opposto. Una volta scartato questo, la libertà di pitch già disponibile nelle tue mani assume un significato completamente nuovo. Questo vale anche per il trautonio, che può funzionare senza che le leve fisse ne limitino il continuum di passo.

Le chitarre acustiche possono essere agitate o refretted per suonare la serie armonica da 32 a 64 della Scala dei suoni sacri. Un buon esempio è la chitarra Harmonic Series di Dante Rosati, con una tastiera personalizzata codificata a colori (manico della chitarra).14 Tom Winspear ha sperimentato un layout di tastiera su una scala 34 pollici / 864 mm, basso acustico a 5 corde convertito in chitarra a doppia corda Harmonic Series, dove le corde aperte sono accordate precisamente su İ2−İ3 Q2−Q3 IO3−İ4 Q3−Q3 IO4−İ4.15 Se queste corde fossero accordate in modo diverso, il modello di tasti rifletterebbe il cambiamento di conseguenza.

Chitarra Acustica: Harmonic Series Guitar Neck di Dante RosatiHarmonic Series
Guitar Neck di Dante Rosati16
Chitarra acustica: esperimento di tastiera di Tom Winspear su un basso acustico a 5 corde convertito in chitarra della serie armonicaEsperimento
di tastiera di
Tom Winspear su un basso acustico a 5 corde convertito in chitarra della serie armonica17
Chitarra acustica: strumento costruito dal liutaio Walter Vogt che utilizza il suo sistema Mobile FretStrumento costruito dal liutaio Walter Vogt che utilizza il suo sistema Mobile Fret18

Il modo più semplice per sperimentare diversi layout di tasti per chitarre, e allo stesso tempo mantenere la versatilità al massimo, è quello di utilizzare un sistema di tasti mobili regolabile á la Walter J. Vogt.19 La configurazione visualizzata (nell’immagine a destra) sopra ha l’accordatura İ; J+; M; N; Q+; 105/64; U; Z, dove 105/64 sta per Armonica 105 della Serie Ascendente da 64 a 128, che è un tono armonico puro di occorrenza naturale tra S e S +. L’1/1 della scala ha una frequenza di 268,190476… Hz (schema ripetuto dei decimali), calcolato per il tono 105/64 su 440 Hz.20 Un altro modo di avere più accordature su uno strumento a tono fisso come la chitarra fretted sono le tastiere intercambiabili, o centralni, come li chiama il loro inventore Tom Stone.21Chitarra acustica: la chitarra Switchboard di John Schneider insieme a varie tastiere che ha costruito per essa.

La chitarra
Switchboard di John Schneider insieme a varie tastiere che ha costruito per essa22

Flauti, sax, insieme a tutti gli altri strumenti della famiglia wind & reed che usano i fori delle dita per cambiare tono oltre all’overblowing, possono essere suonati in quasi tutte le accordature con l’uso di diverse tecniche che si basano sul virtuosismo del giocatore, ma possono anche essere sintonizzati con precisione sulla serie armonica annoiando i fori di conseguenza. In effetti, oserei dire che qualsiasi strumento musicale potrebbe essere adattato per suonare almeno una parte di questa scala.

Ad esempio, la famiglia di strumenti in ottone valvolato deriva le loro altezze dalla serie di overtone [armonici] di diverse lunghezze di tubo. Accordando queste lunghezze in proporzioni razionali l’una con l’altra attraverso diverse riconfigurazioni valvolari, la serie overtone diventa prontamente disponibile su corni, tuba e tromboni [valvolati].23 Naturalmente il trombone ha già un controllo continuo del tono in modo che possa naturalmente suonare tiri senza restrizioni, proprio come il fischietto e il bottaio – uno strumento a fiato slide unico che Jacob A. Barton ha contribuito a inventare nel 2005.24 Johnny Reinhard è noto per aver suonato il fagotto nella scala naturale a 128 toni della serie armonica, che è un’espansione della scala qui presentata che include tutti i suoi toni.11 Poi ci sono l’alforo, il bucium, la trembita e l’erke, tutti strumenti di tipo labrofono in grado solo di produrre i tono della Natural Harmonic Series. E naturalmente il didgeridoo.

Non dimentichiamo gli strumenti esistenti che possono suonare qualsiasi scala (scala Harmonic Series inclusa) così come sono: violini, viole, violoncelli e tutti gli altri strumenti della famiglia delle corde ad arco come sarangi, goje, erhu e tutta la famiglia di strumenti huqin, morin khuur, kamança & kemençe e tutti della famiglia kamancheh, ravanahatha, k’ni, jawzah più tutti gli altri derivati dalla famiglia di strumenti rabāb ad arco; anche strumenti a pizzico come il basso fretless, guitarrón, chitarra lap steel hawaiana e il suo fratello maggiore il pedal steel, shamisen & sanshin, sanxian & shanz (shudraga), dan tam (ta in), sarod, doshpuluur & tobshuur, chitravina (gotuvadyam), komuz, kibangala (gabusi), ud & gambus & cobză con tutte le altre famiglie di strumenti oud, guqin (“lo strumento dei saggi”), sugudu & dramyen, dotara, insieme ad ogni altro strumento fretless delle famiglie di liuto pizzicato (o rubāb) e cetra, e l’elenco continua. È necessaria una ricerca approfondita per completare l’elenco.

Ma soprattutto, a causa della vera accordatura armonica della scala dei suoni sacri, questi sono tutti strumenti di guarigione. Ognuno di noi è una sinfonia, un grande concerto di frequenze che risuonano su scale diverse. Il nostro progetto divino di creazione giace dormiente dentro di noi, e noi siamo quelli che devono trovare la giusta frequenza per attivarlo. Ora abbiamo gli strumenti per farlo. Siamo i nostri guaritori del suono, purché stiamo lontani dalle accordature temperate.

Unità di misura

32 potrebbe sembrare molto, ma se prestiamo attenzione a tutte le canzoni che hanno mai toccato i nostri cuori noteremo che non importa il luogo e l’ora, solo 7 toni sono stati usati al massimo. Ci sono ovviamente delle eccezioni, ma in ogni cultura e in ogni periodo di tempo, il numero massimo di toni usati in una canzone era 7. La scala cinese a 5 toni, i 12 toni temperati della cultura occidentale, le classiche scale arabe a 17 e le scale indiane a 22 toni usano al massimo 7 toni in ogni data composizione. Quindi non c’è bisogno di andare per l’intera gamma 32. E se non ti piacciono i 440 Hz, toglilo dalla tua musica non usando il rapporto 55/32.

I valori in centesimi per i toni della Scala dei Suoni Sacri non sono stati dati, perché il centesimo è l’unità di misura logaritmica più inappropriata per gli intervalli musicali mai concepita. Il centesimo è stato introdotto circa 100 anni fa ed è ampiamente usato per nascondere la bruttezza dei numeri irrazionali artificiali che compongono lo stesso temperamento. Espresso in centesimi, il temperamento uguale a 12 toni sembra una progressione ordinatamente organizzata mentre qualsiasi altra accordatura sembrerà un pasticcio disordinato: dalle diverse versioni della sola intonazione alla serie armonica stessa. La maggior parte delle persone nuove alla teoria musicale non ha idea di cosa siano realmente questi centesimi; se lo facessero, molto probabilmente li considererebbero malvagi. Il centesimo è un insabbiamento della dissonanza: dà valori interi (o razionali) ai numeri irrazionali e fa sembrare innaturali i numeri armonici razionali.

Il calcolo dei centesimi fa uso del logaritmo di base 2, a causa della falsa concezione che qualsiasi tono la cui frequenza è moltiplicata o divisa per 2 è lo stesso tono. Per calcolare il valore in centesimi di qualsiasi rapporto, si prende il logaritmo in base 2 di quel rapporto e lo si moltiplica per 1200, cioè con 100 e poi con 12. Il nome “cent” non deriva dalla moltiplicazione con 100, che sposta le due cifre decimali a destra; proviene dai 100esimo parte di un “semitono” altrettanto temperato. 12 è il numero di toni in temperamento uguale, quindi avere questo numero come riferimento per esprimere altre accordature è arbitrario. Un’unità di misura concepita per una sola scala non può rappresentarne adeguatamente altre.

Un’altra unità logaritmica nota come “savart” porta il logaritmo alla base 10 dei rapporti musicali e lo moltiplica per 1000 per comodità. Questo numero non implica un’accordatura a 10 toni, ma il 10esimo armonica in un’accordatura pura avrà sempre il valore di 1000 savarts. Sebbene il nostro sistema numerico sia di base 10, e anche se il savart è un’opzione di gran lunga migliore del centesimo, l’uso del logaritmo di base 10 per le misurazioni musicali non è ancora giustificabile.

L’unità di misura degli intervalli musicali che chiamo “costante” si basa sul logaritmo naturale, noto anche come logaritmo alla base e. Questo è molto diverso dalle scelte probabilmente arbitrarie di 2 e 10, perché e è il tasso base di crescita condiviso da tutti i processi in continua crescita.25 Da un punto di vista musicale, la “crescita continua” è la differenza tra suonare un tono dopo l’altro invece di scivolare da un tono all’altro, dove la diapositiva (o scorrimento, sweep, portamento) contiene tutte le informazioni sonore tra i toni.

Il logaritmo naturale non favorisce alcun intervallo musicale, perché e non è un numero razionale che definisce un solo rapporto; non può essere un tono di qualsiasi accordatura armonica. In quanto tali, le costanti non favoriscono alcun sistema di sintonizzazione. Tutte le scale sono trattate allo stesso modo, trasmettendo le differenze di tono attraverso lo stesso uso astratto dei decimali. Questo perché e è un numero trascendentale: una frazione continua infinita che contiene la sequenza di tutti i numeri naturali e la sequenza di tutti gli intervalli musicali.26

La costante matematica e rappresentata come frazione continua.

Il valore numerico di e rappresenta il punto teorico all’infinito in cui convergerebbe la frazione continua, ed è per questo che questo numero ha decimali infiniti:

e = 2,718281828459045235360287471352662497757…

Il nome “costante” deriva da e, perché, con la possibile eccezione di π, e è la costante più importante in matematica27 e la base del logaritmo naturale. La formula per calcolare la costante di qualsiasi rapporto musicale è prendere il suo logaritmo naturale e moltiplicarlo per 1000, per la comodità di spostare i decimali di tre posizioni a destra. Formula del foglio di calcolo: “=LN(x/y)*1000” (senza virgolette). Per esempio:

ln  × 1000 = 405.465 costanti

Lasciando da parte i numeri, il modo migliore per confrontare gli intervalli musicali è visivo. La costante diventa ancora più potente quando viene tracciata su una linea numerica.

Grafico: La linea numerica armonica "What You See İs How You Hear".

“What You See İs How You Hear” Linea di numeri armonici

Ogni segno rappresenta il logaritmo naturale di ogni valore, ma sono i rapporti effettivi (e i numeri armonici) che vengono scritti sul grafico. Questa linea numerica armonica è infatti una linea numerica logaritmica e raffigura accuratamente gli intervalli musicali nel modo in cui li percepiamo attraverso il senso dell’udito. Chiamo questo strumento di misurazione visiva la linea numerica armonica “What You See İs How You Hear”.

Si noti che questo costrutto non rappresenta visivamente le lunghezze delle corde o dei tubi utilizzati per generare quei toni, né le distanze tra i fori del flauto, e non ha alcuna connessione diretta con le divisioni della tastiera degli strumenti a corda, il che significa che non è uno strumento né un modello per calcolare le distanze tra i tasti. È un diagramma astratto, un grafico matematico che riflette il modo in cui percepiamo le frequenze sonore e non ha nulla a che fare con il modo in cui il suono viene generato e propagato attraverso l’aria.

Notazione semplice

Culturalmente, sembra che ci sia stato in qualche modo fatto il lavaggio del cervello nel credere che la musica sia questo insieme limitato di regole e strumenti governati da un temperamento uguale – la più dissonante di tutte le scale! Le nostre orecchie sono state condizionate ad accettare e piacere, ma questo non lo rende migliore. La tastiera del pianoforte in bianco e nero è uno degli strumenti più difficili da imparare e suonare, e la notazione del personale ideata per questo può solo peggiorare le cose. Spesso mi chiedo come questo possa andare in giro inosservato.

La tastiera standard è proprio come avere un veicolo a 4 ruote con tre ruote rotonde e una quadrata, noto a tutti, usato e lodato da tutti, ma senza che la sua praticità ed essenza vengano mai messe in discussione. Potremmo costruire strade in gomma e progettare l’auto con sospensioni regolabili in tempo reale più sedili fluttuanti magneticamente, ma questo non risolve il problema: non cambia l’unica “ruota” quadrata in un cerchio. Allo stesso modo, potremmo costruire sintetizzatori e sviluppare meccanismi di rilevamento espressivo nelle tastiere, ma questo non risolve il problema: non rende regolare il layout irregolare dei tasti.

La notazione del personale di 5 righe è uno dei sistemi più ambigui di lettura e scrittura musicale. Originariamente concepito per adattarsi all’anatomia della tastiera irregolare del pianoforte, è ingombrantemente utilizzato per tutti gli altri strumenti che ovviamente non hanno tasti irregolari in bianco e nero. Ancora più paradossale, l’armonia moderna non ha nulla in comune con la serie armonica. Cerca di approssimarlo, ma non ci va.

La scala di accordatura temperata, la tastiera irregolare, insieme all’ambigua notazione del personale, i nomi delle note e il centesimo come unità di misura sono solo idee, simboli e strumenti usati in passato. Sono semplicemente concetti che non possono definire la vera natura della musica. Ci hanno servito bene finora quindi diciamo solo addio perché ora hanno bisogno di andare dove appartengono: dietro il vetro delle vetrine all’interno dei musei.2Foto scattata all'interno di Ringve, Museo Nazionale della Musica della Norvegia

Ringve, Museo Nazionale della Musica della Norvegia28

Sergio Aschero, dottore in musicologia, ha trascorso 35 anni a ideare e perfezionare un sistema di notazione basato su colori, forme geometriche e numeri che è così semplice che i bambini piccoli e i disabili mentali possono usarlo quasi istantaneamente.29

Tenendo presente che la tastiera Terpstra può cambiare il colore di ogni tasto e la nuova tastiera ha tasti colorati, che i colori possono essere posizionati o dipinti sui manici della chitarra e intorno ai fori del flauto, e che un massimo di 7 toni sono generalmente usati in qualsiasi composizione, la notazione “numerofonica” di Aschero (Numerofonía) può essere facilmente utilizzata in combinazione con la scala dei suoni sacri delle armoniche naturali. Questa notazione è ovviamente retrocompatibile e può essere utilizzata con la corrente o qualsiasi altro sistema di sintonizzazione.

Confronto tra la notazione musicale tradizionale e la scrittura fononumerica di Sergio Aschero: Numerofonía/Numberphonics,Geometric & Arithmetic

La notazione del personale di 5 righe vs. Numerofonía de Aschero (Geometrica e aritmetica)30

Evoluzione musicale

Il 3rd Millennium Musician non può permettersi di perdere tempo nel cercare di capire la notazione controintuitiva, agonizzando per suonare strumenti quasi impossibili, e nemmeno su dilemmi come quale frequenza di riferimento suona meglio in egual temperamento. Finché la scala è ugualmente temperata, qualsiasi intonazione del concerto può portare solo piccoli e insignificanti cambiamenti. Ora, più che mai, abbiamo bisogno di guardare alla musica e alla scienza della frequenza e della vibrazione con un nuovo set di occhi. E ascolta con una nuova serie di orecchie liberate.

“What Music Really İs: The Manual for The 3rd Millennium Musician, Spiritual Seeker and Free Energy Discoverer” sarà il primo libro di storia scritta che descrive la musica per quello che è veramente, e non attraverso le definizioni di un solo sistema musicale culturale utilizzato solo in alcune parti del mondo. Ciò si ottiene con disprezzo per la nomenclatura standardizzata localmente, le convenzioni stabilite e i riferimenti basati sulla storia, e significa che per la prima volta nella storia l’innocente amante della musica non dovrà preoccuparsi di nozioni astratte con riferimenti circolari per comprendere la musica.

Niente più “toni” e “semitoni” (la parola “tono” come viene usata in questo lavoro significa “tono musicale” o “suono con struttura armonica regolare” e non ha nulla a che fare con la definizione datagli dalla teoria musicale occidentale), non più “taglienti” e “piatti”, nessun “terzo”, “quinte” e “ottave”, “maggiore”, “minore”, “aumentato”, “tonico”, “dominante”, “diatonico” e “cromatico” – sono tutti errori dino e impedimenti.

La musica è un linguaggio universale che non può essere definito attraverso concetti locali. Tutto quanto sopra si riferisce strettamente al sistema musicale occidentale che è di per sé limitato e incoerente con la natura, e come tale non ha il potere di trasmettere ciò che la musica è veramente. Eppure ogni studio della musica si basa su questi concetti peculiari. La serie armonica viene scritta come note sul bastone di cinque righe, anche se questa notazione non può rappresentarla correttamente. Ogni volta che la serie armonica viene spiegata con l’aiuto di un pianoforte, la verità viene tralasciata. Non importa ciò che i musicisti addestrati vogliono farci credere, la verità musicale è che la serie armonica non può essere trovata come tale tra i tasti del pianoforte temperato uguale, né sui tasti di chitarre temperate uguali.

Attualmente abbiamo, e abbiamo da molto tempo ormai, tutti gli strumenti necessari per riportare la vera armonia nella musica. Sta a noi essere coscienti e mettere in discussione tutto. Invece di andare ciecamente dietro al sogno di qualcun altro, andiamo per il nostro. Gli strumenti musicali qui presentati: strumenti musicali, nomi di tono, unità di misura e semplice notazione, possono essere utilizzati con la Scala dei Suoni Sacri e anche con tutte le altre scale di accordatura e frequenze di riferimento immaginabili.

La Sacred Sounds Scale armonizza le frequenze 424, 432, 440 e 528 Hz in un unico Tuning avente il tono di riferimento 1/1 su 256 Hz. Questa scala di accordatura proviene dalla Serie Naturale Ascendente di Armoniche da 32 a 64 del Tono Fondamentale a 8 Hz e pone fine ai dilemmi di accordatura e ai problemi di consonanza dei secoli passati.

La “guerra dei diapason” è finita ora. Pace e Armonia.

Il logo What Music Really İs Square Spiral

TESLA 3 6 9 E RELIGIONE

Galileo Galilei :

“La filosofia [la natura] è scritta in quel grande libro che è sempre davanti ai nostri occhi, intendo l’universo, ma non possiamo capirlo se prima non impariamo la lingua e non afferriamo i simboli in cui è scritta. Il libro è scritto in linguaggio matematico, e i simboli sono triangoli, cerchi e altre figure geometriche, senza il cui aiuto è impossibile comprenderne una sola parola; senza il quale si vaga invano attraverso un labirinto oscuro.”

Nikola Tesla :

Nikola Tesla

Nikola Tesla 3, 6 e 9 :

Se solo conosceste la magnificenza del 3, 6 e 9, allora avreste una chiave per l’universo.

Il 3, 6 e 9 rappresentano i percorsi che forzano (energia / informazione) attraverso la forma di materiale.

Gli altri numeri 1, 2, 4, 5, 7, 8 rappresentano gli ingredienti già manifestati del materiale.

Quindi la struttura di tutte le cose materiali dipende dalla sequenza / forza del modello che prende attraverso i 3, 6 e 9 condotti

La sequenza cambia per formare la forza degli impulsi (onda) che si trova formando e supportando tutte le cose comunemente conosciute come campi.

Poiché 9 è 3 al quadrato e 3 è il primo primo. (Quadrato = spazio di chiusura = un completo 360 gradi). Tutto ciò che è contenuto qui in esprimerà questo “3” o terzo principio. Lo spazio è definito da 3 dimensioni. Quando lavori con questi modelli numerici, pensa sempre in termini di terzi.

Ora diventa un po ‘più chiaro il motivo per cui ci sono 360 gradi in un cerchio. Esprimono tutti la parità decimale di 9, vale a dire; centro focalizzato. Anche se dimezzate 45 e così via otterrete 22,5 = 9, 11,25 = 9, 5,625, 2,8125 = 9 e così via. Il 9 è un asse auto-simile, l’asse Z. X e Y definiscono la topologia superficiale della spirale logaritmica, mentre Z è la terza centrale. 6 e 3 oscillano intorno a nove ed è probabilmente 360 perché 3 e 6 sono i “nove”. Quindi questo è l’orientamento spaziale 3 dimensionale.

Latitudine e longitudine terrestre in gradi (3 6 9)

4a dimensione; tempo :


Ci sono 24 ore in un giorno; 2+4 =


6 Ci sono 60 minuti in un’ora; 6+0 =


6 Ci sono 60 secondi in un minuto; 6+0 =


6 Quindi la rivoluzione completa è un 6, metà è 12 che è un 3. Intorno all’orologio di 12 ore si costante oscillazione 3,6,9. 3oclock, 6oclock, 9oclock, 12oclock= 3 poi 15 = 6, 18 = 9…. 3, 6, 9, 3, 6, 9, 3,6 (8 45 gradi di movimento)

I numeri hanno qualità temporali (serie di valori in un periodo di tempo), spaziali (occupanti) e volumetriche. Lo spazio e il tempo sono una cosa; “spazio-tempo”. Sono entrambe spirali. Tutto è una linea curva tranne il 9; l’emanazione spirituale al di fuori dello spazio e del tempo.

Non solo, ma un atomo è il 99,9999 % di spazio; è un mini buco nero. L’elettromagnetismo si irradia in cambio della gravità che entra nel 9.

Il 9 dimostra la dimensione omni che è l’emanazione del flusso dimensionale superiore chiamata Spirito che si verifica sempre all’interno del centro delle linee del campo magnetico.
Il numero nove è l’Energia che si manifesta in un singolo momento evento di accadimento nel nostro mondo fisico della creazione.
È unico perché è il centro focale essendo l’unico numero che si identifica con l’asse verticale verticale.
È la singolarità o il Punto Primordiale dell’Unità.
Il numero nove non cambia mai ed è lineare. Ad esempio, tutti i multipli di 9 sono uguali a 9.

9 x 1 = 9, 9 x 2 = 18, ma 1 + 8 = 9, 9 x 3 = 27, ma 2 + 7 = 9. Questo perché emana in linea retta dal centro di massa dal nucleo di ogni atomo e dalla singolarità di un buco nero. È completo, rivela la perfezione e non ha parità perché è sempre uguale a se stesso.

Questo perché scorre in linea retta dal centro di massa fuori dal nucleo di ogni atomo e dalla singolarità di un buco nero. È completo, rivela la perfezione e non ha parità perché è sempre uguale a se stesso.
Il numero nove si allinea con il centro del simbolo dell’infinito ed è da questo centro che le emanazioni lineari che chiamiamo Spirito fluiscono dal centro di massa verso l’esterno.
Lo spirito è l’unica cosa nell’universo che si muove in linea retta. Lo spirito è ciò che fa sì che tutto il resto si deformi e si curva intorno ad esso. I modelli numerici perfetti sono in realtà creati da questa energia spirituale. Senza lo Spirito l’universo diventerebbe indigente e vuoto. Il flusso spirituale è la fonte di ogni movimento e la fonte dello spin non decadente dell’elettrone.

Si noti come il 3, 9 e 6 sono in rosso e non si collegano alla base. Questo perché è un vettore. L’1 , 2 , 4 , 8 , 7 e 5 è la terza dimensione mentre l’oscillazione tra il 3 e il 6 dimostra la quarta dimensione, che è il campo magnetico dimensionale superiore di una bobina elettrica.

Il 3, il 9 e il 6 si verificano sempre insieme al 9 come controllo. In realtà, lo Yin / Yang non è una dualità ma piuttosto un trinario. Questo perché il 3 e il 6 rappresentano ogni lato dello Yin / Yang e il 9 è la curva “S” tra di loro. Tutto si basa su terzi. Pensiamo che l’universo sia basato sulle dualità perché vediamo gli effetti non la causa.
Oscillazione :

L’oscillazione tra il 3 e il 6 quello che voglio dire è che 3 raddoppiato è 6 e 6 raddoppiato è 12, ma 1 + 2 = 3, e quindi 12 raddoppiato è 24, ma 2 + 4 = 6 e 24 raddoppiato è 48, ma 4 + 8 = 12 e 1 + 2 = 3. Quindi il 3 e il 6 vanno avanti e indietro nella loro dimensione separata. Questo crea l’altro modello importante di (3 , 9 , 6 , 6 , 9 , 3 , 3 , 9).

Ora disedia i modelli numerici sulla griglia 2D. Posiziona il modello numerico 3, 9, 6, 6, 9, 3, 3, 9 al centro del modello numerico 1, 2, 4, 8, 7, 5 andando avanti e il modello numerico 1, 2, 4, 8, 7, 5 andando indietro questa continuazione crea una mappa numerica incredibilmente perfetta. Progetto per il toroide e può essere visualizzato in un modulo 2D qui sotto.

La mappa dei numeri 2D forma la pelle 3D del toroide e dimostra così il concetto di avvolgimento della bobina.

Torus Coil con RODIN’s NUMBER GRID incorporato.
2 spirali in direzione opposta Sinistra / Destra bobina attorno al campo di torsione toroide

La natura si sta esprimendo con i numeri. La simmetria del nostro sistema decimale è un principio della natura. L’asse 9 causa il circuito di raddoppio ed è il punto verso cui la materia converge e lontano da cui diverge o si espande. Quindi le coppie di numeri polari saranno immagini speculari l’una dell’altra, entrambe fluenti in direzioni opposte rispetto all’asse centrale. C’è una simmetria perfetta avvolta attorno a un singolo punto che si avvolge verso l’esterno nel modo in cui i petali sono avvolti in una rosa, o un guscio di nautilus spiraleggia verso l’esterno.

Se inverto il numero 3, 9, 6, 6, 9, 3, 3, da 9 a 9, 3, 3, 9, 6, 6, 9, 3 quello che otterrò è la rotazione in senso orario e antiorario.

     
3 , 9 , 6 , 6 , 9
, 3 , 3 , 9 Spirale in senso orario (protoni)
9 , 3 , 3 , 9 , 6
, 6 , 9 , 3 Spirale antiorario (elettroni)
     

Nikola Tesla 3 6 9 con religione :

1 x

Triangolo

Un triangolo ha 3 angoli. Il triangolo dell’energia maschile (protoni) punta verso l’alto dove come triangolo di energia femminile (elettroni) punta verso il basso.

     
White Hole / In senso orario / Protoni / Energia maschileBuco Nero / Antiorario / Elettroni / Energia Femminile

6 :

Quando questi due triangoli si fondono, la fusione di questi 2 triangoli è conosciuta come Tantra.

Fusione di Shiv (maschio) e Shakti (femmina) Energia

Questo forma un totale di 6 triangoli.

9 :

Nell’induismo ci sono in totale 3 divinità e dee principali, vale a dire Brahma, Vishnu e Shiv che sono accompagnati da Saraswati, Laxmi e Parvati.

          
BrahmaVishnuShiv
     
  
White Hole / In senso orario / Protoni / Energia maschileWhite Hole / In senso orario / Protoni / Energia maschileWhite Hole / In senso orario / Protoni / Energia maschile
          
Saraswati ·Laxmi ·Parvati
     
  
Buco Nero / Antiorario / Elettroni / Energia FemminileBuco Nero / Antiorario / Elettroni / Energia FemminileBuco Nero / Antiorario / Elettroni / Energia Femminile
          
Fusione delle energie di Brahma e Saraswati     Fusione delle energie di Vishnu e Laxmi     Fusione delle energie di Shiv e Parvati

Quindi,

3 = Trinità (brahma, vishnu, shiv e saraswati, laxmi, parvati)

6 = Fusione di


energie della trinità 9 = 6 + 6 + 6 = 18 , 1 + 8 = 9

Vortice:

Il buco nero è qualcosa che tira e, in termini più rigorosi, tira da un luogo in cui non vuoi avvicinarti. In questo caso, “vicino” si riferisce all’orizzonte degli eventi. In breve, l’Orizzonte degli Eventi di un buco nero è un nome che diamo alla regione dello spazio-tempo oltre la quale tutto ciò che cade in esso non potrà mai più tornare fuori. Nemmeno la luce stessa.
Questo è contrastato da un buco bianco, che ti spinge letteralmente via sputando materiale contro di
te. Questo è il contrario: un buco bianco sputa fuori tutto e nulla entra. Quindi, mentre un buco nero ha un orizzonte degli eventi che, una volta che ti avvicini abbastanza, non puoi mai sfuggire, un buco bianco ha un orizzonte degli eventi a cui non puoi mai nemmeno avvicinarti.
Come tutti sappiamo che il campo elettromagnetico (emf) e la luce possono essere piegati dalla forza gravitazionale, una luce nell’universo non sfuggirà perché c’è troppa massa e andrà da una stella all’altra e tornerà.

Ciò significa che viviamo all’interno di un buco nero e questo è il motivo per cui quando guardi il cielo sopra il suo
nero. Poiché la luce si contrae nel vuoto verso la somiglianza, tutto all’interno di quel buco nero è un piccolo buco nero e siamo al di fuori di quei buchi neri più piccoli, quindi sembrano buchi bianchi e sono entrambi l’uno dentro l’altro.

Panoramica:

                              
ToroStellaPetali
di Yantra
Campi elettromagnetici di terra
       
   
Vortice

Buco Bianco e Nero
 3 6 9Shiv e Shakti (Buco bianco e nero) Fusione di Shiv e Shakti (tantra), (Buco Bianco e Nero)

Quando mettiamo tutto insieme ciò che è ottenere è:

3 6 9 con AUM :

          
369369
          
369369 AUM

AUM:

Aum è il suono vibrazionale della macchina cosmica della creazione e della distruzione. Aum è il nome di Dio nella sua forma non manifestata. Aum comprende tutti i mondi manifestati e non manifestati.

Aum non significa nulla e significa anche tutto.

Aum è la parola più misteriosa dell’Universo. Si pensa che AUM sia il suono eterno.

Aum ha tre suoni A… U…. M.

A – Significa l’inizio dell’universo,

U – Indica il periodo di vita dell’universo e

M – Significa la distruzione dell’Universo.

Quindi AUM è l’unica parola che notifica le tre principali opere di Dio che sono la creazione, l’operazione e la distruzione di srishti (Universo). Questo rappresenta le prime tre forme di Dio, cioè Brahma (creatore), Vishnu (operatore) e Shiv (distruttore).

La maggior parte dei mantra nell’induismo inizia con la parola AUM, perché AUM è la coscienza e le altre parole in un mantra sono Natura o Prakriti. AUM in sé è un Mantra completo e il suo canto è sacro e porta illuminazione. Si chiama veramente Maha Mantra.

Non appartiene a nessun linguaggio, è la vibrazione primodale della coscienza che ha creato l’universo.

AUM ha quattro passi A… U…. M e l’ultimo silenzioso

A = Piano fisico, stato mentale di veglia, Inizio, Brahma,

U = Piano Astrale, stato mentale

onirico, Manifestazione, Vishnu, M = Piano Causale, Stato senza sogni, Distruzione, Rudra.

Quarto suono non detto = Turiya, oltre l’universo, stato illuminato.

AUM è un Sagun Mantra, Nirgun Mantra e Beeja Mantra ALL IN ONE.

La recitazione di Aum porta pace e felicità e infine l’illuminazione.

3 6 9 con Swastik, Shri Yantra e Spiral :

La parola “svastica” deriva dal sanscrito svastika – “su” (che significa “buono”) combinato con “asti” (che significa “è”), insieme al suffisso diminutivo “ka”.

La svastica rimane un importante simbolo dell’induismo, che rappresenta l’eternità, in particolare la forza eterna e sempre presente del Brahman. È anche un simbolo del presente della bontà, oltre a rappresentare forza e protezione. Il messaggio dell’eternità nella svastica è anche ampiamente usato dai buddisti.
Alcuni dei più antichi esempi di svastiche del mondo si possono trovare in
India.

     
     
SwastikTorus Vortex con Swastik
     
SwastikTorus Vortex con Swastik
Vortice toroidale
Torus Vortex con Shri Yantra
     
Vortice toroidale a spirale in senso orario (protoni / Shiv)Vortice toroidale con spirale antiorario (elettroni / Shakti)

Un altro esempio di moltiplicazioni di Tesla:

Il grafico funziona come segue. Posizionare i numeri da 1 a 144 su una spirale, in modo tale che 1 sia nella posizione “ore 1” 2 sia a “ore 2” e così via, come segue:

Attorno al bordo della spirale l’autore ha indicato i modelli che si formano moltiplicando successivamente vari numeri. Ad esempio, le moltiplicazione di 2 formano una forma esagonale mentre giriamo intorno alla spirale :

Questa immagine offre una visione più chiara dell’esagono risultante da multipli successivi di 2 :

Multipli di 3 ci dà diamanti :

Diamante sul quadrante dell’orologio :

Multipli di 5 (quando andiamo fino a 144) ci danno una forma a stella più complessa :

Il primo 11 spirale fuori dal centro :

1.I numeri 3, 6 e 12 formano un quadrato
2.I numeri 4, 8 e 12 formano un quadrato
3.Sei moltiplica come una linea retta, rimbalza avanti e indietro tra 6 e 12 posizioni
4.2 e 10 agiscono come raddoppiatori
5.5 è la prima posizione primaria e funziona come una stella per alcuni aspetti
6.7 è la seconda posizione primaria e rispecchia il percorso di 5 che tocca ogni posizione in modo opposto al percorso di 5 che attraversa la 5
7.1 o 13 è in alto a destra e specchi 11 (spirale in senso orario)
8.1 è in alto a sinistra e posizione primaria (spirale anti-clock)
NumeroImmagine
  
2Esagonale in senso orario
3Quadrato in senso orario
4Triangolo in senso orario
5Stella in senso orario
6Linea retta da 138 a 144
7Stella antiorario
8Triangolo in senso antiorario
9Quadrato in senso antiorario
10Spirale in senso antiorario
11Spirale in senso antiorario
12Linea retta da 12 a 144
13Spirale in senso orario
14Spirale in senso orario
15Quadrato in senso orario
16Triangolo in senso orario
17Stella in senso orario
18Linea retta da 126 a 144
19Stella antiorario

Moltiplicazioni di Tesla con Shri Yantra :

Grafico delle moltiplicazioni di Tesla :

3 6 9 con Piramide :

3 4 5 Triangolo (3 + 4 + 5 = 12, 1 + 2 = 3)

Gli egiziani avevano familiarità con tutta la matematica utilitaristica ancora oggi in uso da falegnami e muratori. Per affrontare lo strato esterno di calcare (gli strati interni sono arenaria locale tagliata grezzamente) è stato utilizzato un triangolo 3-4-5.

Puoi facilmente costruire cento triangoli 3-4-5 e saranno tutti accurati. Puoi avere un centinaio di operai che tagliano via la faccia esterna dei blocchi di calcare e aspettarti che tutti arrivino alla stessa angolazione. Il lato “3” deve semplicemente essere confrontato con l’orizzonte, oppure un plumbbob può essere confrontato con il lato “4”.
Inoltre, i gradini ruvidi impilati della piramide possono essere testati visivamente in qualsiasi punto contro un triangolo 3-4-5, così come la pendenza dei blocchi esterni.

Le piramidi hanno una sezione trasversale di due triangoli 3-4-5, con i lati “3” come base e i due lati “4” appoggiati l’uno contro l’altro.
Quindi le piramidi sono alte 4 unità e 6 (due volte 3) unità alla base.
La matematica ora inizia a sommarsi molto curiosamente.
Considera che la somma di 3 + 4 + 5 è 12 certamente un numero di buon auspicio, perché gli egiziani hanno riconosciuto le 12 case dello zodiaco, e il rapporto tra il lato più lungo e il lato più corto del triangolo 3-4-5 è 1,66 – vicino alla media aurea (1,62) (1,62 = 1 + 6 + 2 = 9), una misura frequentemente utilizzata nella costruzione monumentale egiziana.




Ora,
3 + 4 + 5 = 12, 1 + 2 = 3 Numeri :

Quando si totalino i numeri seguenti, si tratta di 3, 6 o 9.

1.  L’area trasversale della piramide è quindi la somma di 3, 4 e 5.
   
2. Il perimetro di base della piramide è il doppio della somma di 3, 4 e 5. Questa è la linea totale di blocchi di involucro finiti esterni utilizzati nella parte inferiore.
   
3. L’area della base della piramide è tre volte la somma di 3, 4 e 5. Questa è l’area che deve essere livellata prima dell’inizio della costruzione.
   
4. Il volume delle piramidi è quattro volte la somma di 3, 4 e 5. Questo è il volume totale, approssimativamente, dei blocchi utilizzati come riempimento. Dividere per il volume medio dei blocchi per trovare il numero di blocchi necessari per il riempimento.
   
5. L’area ai lati della piramide è cinque volte la somma di 3, 4 e 5. Questa è l’area totale dei blocchi di calcare finiti utilizzati per l’involucro. Dividete per la superficie esterna dei blocchi per trovare il numero di blocchi richiesti.

Se non altro, queste misure sarebbero utili per il contraente; da una singola misura (diciamo l’altezza) tutti i materiali potevano essere ordinati: la dimensione della base (che è stata livellata prima dell’inizio della costruzione), il volume di roccia grezza necessaria per riempire l’interno, la quantità di pietra faccia necessaria per l’esterno.
Nessun’altra relazione triangolare dà gli stessi
risultati.

Le Piramidi di Kafre e Micero hanno abbastanza involucro per misurare l’angolo. Capita di essere 53,1 per Kafre, 51,3 gradi per Menkaure. Khufu (Cheope) sia a 51 gradi 52 minuti, sia a 51 gradi e 50 minuti; Khafre a 52 gradi e 20 minuti, nonché 53 gradi e 8 minuti; e per Menkaure 50 gradi e 47 minuti e solo 51 gradi.
Nessuno dei blocchi di involucro delle piramidi di Cheope è in estensione.

Un triangolo 3-4-5 ha un angolo di 53,1.

Grado e verbale spiegati :

In matematica puoi dividere un angolo in gradi,

minuti e secondi 1

grado = 60

minuti 1 minuto = 60 secondi 43 gradi e 45 minuti è appena uguale

a 43 gradi + (45 / 60) che è 0,75 Il tuo angolo è di 45,75 gradi

Le Antiche Frequenze del Solfeggio :

Queste frequenze sonore originali erano apparentemente utilizzate negli antichi canti gregoriani, come il grande inno a San Giovanni Battista, insieme ad altri che le autorità ecclesiastiche dicono siano andati perduti secoli fa.

Si credeva che i canti e i loro toni speciali impartissero enormi benedizioni spirituali quando cantati in armonia durante le messe religiose. Queste potenti frequenze sono state riscoperte dal Dr. Joseph Puleo come descritto nel libro Healing Codes for the Biological Apocalypse del Dr. Leonard Horowitz. Le Sei Frequenze solfeggio comprendono:

1.UT396 Hz
(3 + 9 + 6 = 18 , 1 + 8 = 9)
Liberare la colpa e la paura
    
2.RI417 Hz
(4 + 1 + 7 = 12, 2 + 1 = 3)
Annullare le situazioni e facilitare il cambiamento
    
3.MI528 Hz
(5 + 2 + 8 = 15, 5 + 1 = 6)
Trasformazione e miracoli (riparazione del DNA)
    
4.FA639 Hz

(6 + 3 + 9 = 18, 1 + 8 = 9)
Connessione/Relazioni
    
5.SOL741 Hz
(7 + 4 + 1 = 12, 1 + 2 = 3)
Risveglio dell’intuizione
    
6.LA852 Hz

(8 + 5 + 2 = 15, 1 + 5 = 6)
Ritorno all’Ordine Spirituale

Ad esempio, la terza nota, frequenza 528, si riferisce alla nota MI sulla scala e deriva dalla frase “MI-ra gestorum” in latino che significa “miracolo”. Sorprendentemente, questa è la frequenza esatta utilizzata dai biochimici genetici per riparare il DNA rotto – il progetto genetico su cui si basa la vita.

Riparazione del DNA

La mano nascosta dell’ordine degli Illuminati, della Massoneria e dell’Occulto

La mano nascosta dell'ordine degli Illuminati, della Massoneria e dell'Occulto

<888> Li vedi ovunque guardi. Abilmente camuffati in TV, incorporati nelle riviste e in agguato in una potente pubblicità. A volte sono sottili o subliminali, altre volte provocatori, diretti e in effetti strabilianti. Usano strani simboli, segni, talismani e strette di mano che programmano e controllano le nostre menti.

Possiedono tutte le grandi società di media e istruzione, quindi controllano tutte le notizie e le informazioni che ottieni. Tutte le banche e i giudici sono nelle loro tasche. Sono nemici – popolazione di pensatori critici. Non puoi sfuggirgli, ma una volta che lo capisci per quello che è, non hai più paura di loro.

Non credere ai tuoi occhi bugiardi
‘La struttura della massoneria’, ‘edizione’ massonica della Bibbia, presentata ai membri appena cresciuti. Forse la foto più conosciuta e più ampiamente ristampata, che raffigura gradi massonici come una scala.

Henry Makow, astuto inventore e saggista, dice che sono componenti chiave della cospirazione satanica che ora ci mette di fronte alla massima forza del male. “Questa cospirazione satanica”, avverte Makow, “ha successo solo perché la gente non può credere che esista davvero qualcosa di così colossale e mostruoso”.

“Il mondo è una gara per le nostre anime. Le persone che stanno spingendo prodotti, violenza e sesso non stanno operando su una base casuale, “qualunque cosa venda”. Hanno simboli massonici nei loro loghi. I migliori giocatori stanno seguendo un copione occulto progettato per renderci schiavi del corpo e dell’anima. Stanno costruendo una gigantesca prigione basata sul loro inferno mentale. Questo è il Nuovo Ordine Mondiale, noi siamo i detenuti”.

Dichiarazione dei diritti umani, 1789. L’occhio che tutto vede con una piramide proprio nel mezzo, sotto il testo Ouroboros (serpente che mangia la propria coda o ‘l’anello infinito’), circondato da due pilastri massonici.

La maggior parte delle persone, naturalmente, sono così lontane, le loro menti così inondate di occultismo acquisito da decenni di propaganda incontrata nella vita di tutti i giorni, che non riescono più a decifrare la realtà. La maggior parte è coinvolta in una sorta di “Matrix” psicologico.

Naturalmente, l’élite non ama essere esposta nelle sue opere sporche e nel fare il male. Ci si può aspettare che loro e i loro stupidi servitori, riferendosi alle schiaccianti masse di persone nella società “non vedere il male, non sentire il male” saltino rapidamente all’attacco e tentino di negare tutto.

Massoneria in America
Rappresentazione di George Washington nei musei di tutto il mondo, indossa una bussola quadrata massonica con il sole in mezzo, riferendosi all'”illuminazione”, “la conoscenza di Lucifero”.

Come e quando è iniziata la Massoneria? Prima che la Massoneria emergesse nell’opinione pubblica nel 1717, praticava un così alto livello di segretezza che si sapeva molto poco su come fosse iniziata.

In America, la Massoneria fondata dalla metà del 1700, quando George Washington divenne un Maestro Massone. La prima loggia massonica americana fu fondata a Filadelfia nel 1730 e il futuro leader rivoluzionario Benjamin Franklin fu un membro fondatore.

Quando questa statua fu svelata di George Washington, il primo presidente degli Stati Uniti, la gente non riusciva a capire perché il loro stimato presidente fosse raffigurato in una posa così strana, mezza nuda. Guardate la classica immagine del simbolo satanico di ‘Baphomet’ che punta il dito ‘come sopra così sotto’, e tutto diventa chiaro.

George Washington, un giovane piantatore della Virginia, diventa un Maestro Massone, il più alto grado di base nella confraternita segreta della Massoneria. La cerimonia si è tenuta presso la loggia massonica di Fredericksburg, in Virginia. Washington aveva 21 anni e presto avrebbe comandato la sua prima operazione militare come maggiore nella milizia coloniale della Virginia. Dopo essere diventato un Maestro Massone, Washington aveva la possibilità di passare attraverso una serie di riti aggiuntivi che lo avrebbero portato a “gradi” più alti. Nel 1788, poco prima di diventare il primo presidente degli Stati Uniti, Washington fu eletto il primo “Maestro adorante” della Loggia di Alessandria.

George Washington come massone in una loggia massonica. Puoi notare i pavimenti a scacchiera usati nei media mainstream, raffiguranti l’equilibrio tra il bene e il male. Distribuito dalla George Washington Masonic National Memorial Association. È stato stampato nello Scottish Rite Journal (agosto 1992).
George Washington in posa massonica. Intorno al suo collo c’è l’emblema della dea della luna, complemento femminile del dio del sole, Osiride, segretamente adorato nella Massoneria occulta. Questo emblema, combinato con il dispositivo a forma di diamante appena sopra di esso, indica che Washington aveva fatto voto di vengenza a tutti i nemici dell’Ordine degli Illuminati.
Ancora George Washington mostra il cartello massonico chiamato “La mano nascosta degli uomini di Jahbuhlun” o “La confraternita di ‘Jahbuhlun’.
Il presidente George Washington presta giuramento come primo presidente degli Stati Uniti dopo l’adozione della Costituzione degli Stati Uniti da parte degli Stati Uniti. Il signore a sinistra sta dando una versione decisamente diabolica di un segno di mano della società segreta, e il signore a destra direttamente dietro Washington sta facendo il gesto massonico della “M”.
Molti dipinti e disegni raffiguranti delegati che hanno redatto e approvato la Dichiarazione di Indipendenza mostrano uno o più delegati che identificano segretamente la sua appartenenza alla società segreta attraverso un segnale della mano.
Possiamo vedere un altro esempio dello stesso gesto “M” che fa il signore a sinistra che tiene l’anca. Il nome di Gesù non è mai menzionato né nella Dichiarazione di Indipendenza né nella successiva Costituzione degli Stati Uniti. Invece, i fondatori della nostra nazione hanno usato termini vaghi e illuministi in codice come “Dio della natura” o “Provvidenza”.
Benjamin Franklin, un leader chiave dei delegati, era sia un Gran Maestro Massone (Loggia delle Nove Sorelle, Parigi, Francia) che un Rosacroce. Thomas Jefferson, che contribuì a redigere la Dichiarazione di Indipendenza, scrisse favorevolmente dell’Ordine degli Illuminati e del suo fondatore, il professore gesuita europeo Adam Weishaupt.

Mentre George Washington (1732-1799) è probabilmente il più noto massone americano, Benjamin Franklin (1706-1790) potrebbe essere un secondo vicino.

Il primo libro massonico stampato in America. Il libro si intitola ‘The Constitutions of the Free-Masons‘ e fu stampato nel giugno 1734 da Benjamin Franklin.

Benjamin Franklin divenne massone quando fu iniziato nella St. John’s Lodge di Filadelfia nel 1731. Il suo coinvolgimento con la fraternità si estese nei successivi cinquant’anni, durante i quali ricoprì diversi ruoli di leadership. Servì come Gran Maestro della Pennsylvania nel 1734 e Gran Maestro Provinciale della Pennsylvania nel 1749. Mentre era a Parigi durante la Rivoluzione Americana, Franklin divenne membro della Loggia delle Nove Sorelle (La Loge des Neuf Soeurs), servendo come Suo Venerabile Maestro dal 1779 al 1781.

L’uomo che ha iniziato gli Illuminati
Johann Adam Weishaupt è stato un filosofo tedesco, professore e fondatore dell’Ordine degli Illuminati nel 1776.

Prima di capire le origini di questa società, permettetemi di citare il fondatore degli Illuminati, Adam Weishaupt, che dice:

La felicità universale, completa e rapida, potrebbe essere raggiunta disponendo della gerarchia, del rango e delle ricchezze. Principi e nazioni scompariranno senza violenza dalla terra, la razza umana diventerà una sola famiglia, il mondo sarà la dimora di uomini ragionevoli.

La banconota da un dollaro è piena di simbolismo da decifrare. ‘In Dio confidiamo’ – questo non è il Dio di Abramo, Isacco e Giacobbe. Quando dicono Dio, intendono Dio di questo mondo.

Questi pensieri di Adam Weishaupt indicano chiaramente il suo desiderio di un Nuovo Ordine Mondiale. Un breve background su di lui ci aiuterebbe a capire meglio questo desiderio.

Adam Weishaupt nacque a Ingolstadt, in Baviera, il 6 febbraio 1748. La sua prima educazione fu sotto l’istituto più potente di quel tempo: i Gesuiti. I gesuiti ebbero influenza sullo scenario religioso e politico di quel tempo, e Adamo se ne stanò. Quando fu eletto come legge canonica, Adamo desiderava cambiare la pesante influenza dei gesuiti con le sue filosofie radicali e libere di pensiero “Età dell’Illuminismo”. Con il tempo divenne anche consapevole dell’occultismo e dell’ermetismo.

Il capo della Chiesa cattolica, il gesuita vaticano Papa Francesco fino ad oggi ha un ruolo importante e un’influenza nel grande inganno.

Weishaupt pensò di diventare un massone, ma abbandonò l’idea in quanto non soddisfaceva pienamente le sue ricerche. Ben presto si rese conto che per rovesciare i fondamenti religiosi e politici dei gesuiti, doveva formare la propria società segreta con una squadra d’élite che credeva nella sua propaganda, e così, il 1 ° maggio 1776, fu fondato l’Ordine degli Illuminati. Il sistema che impiegava era basato sulla Massoneria, ma con la sua agenda, colpi di scena e tocchi personali. Nel corso del tempo, la setta segreta crebbe con membri provenienti da diverse sezioni dell’élite, una delle principali influenze fu il famoso e misterioso occultista di quel tempo Cagliostro e il diplomatico tedesco barone Adolf Franz Friederich Knigge. Le sue connessioni massoniche e le sue capacità organizzative furono prontamente messe a frutto dall’Ordine.

Un membro di spicco, influente diplomatico e occultista della Germania settentrionale, Friederich Knigge, che mostra il cartello “Mano nascosta”. Knigge si unì all’Ordine degli Illuminati nel 1780 e fu il reclutatore più efficace.

Presumibilmente il gruppo fu sciolto nell’anno 1788 dal governo per accuse legislative e penali, ma come sappiamo la società segreta non si sciolse mai completamente, infatti, diffuse i suoi tentacoli nella Massoneria e nei Rosacroce e si infiltrò in America attraverso i suoi padri fondatori che facevano parte di queste società segrete.

Albert Pike – storico, autore, poeta, oratore, giurista e un 33 ° grado Gran Maestro occultista massone e figura massonica di rito scozzese.

Scrisse il famoso libro di diritto massonico intitolato ‘Morale e dogma dell’antico e accettato rito scozzese della massoneria‘, dove Lucifero è chiamato il portatore di luce:

L’Apocalisse è, per coloro che ricevono il diciannovesimo grado, l’Apoteosi di quella Fede Sublime che aspira solo a Dio e disprezza tutti gli sfarzo e le opere di Lucifero. Lucifero, il Portatore di Luce! Nome strano e misterioso da dare allo Spirito delle Tenebre! Lucifero, il Figlio del Mattino! È lui che porta la Luce,e con i suoi splendori intollerabili acceca le Anime deboli, sensuali o egoiste? Dubitatene no! perché le tradizioni sono piene di Rivelazioni e Ispirazioni Divine: e l’ispirazione non è di una sola Età né di un Solo Credo.

A. Pike in uniforme da Gran Maestro di 33° grado.

Come la maggior parte degli occultisti, Albert Pike aveva uno “spirito guida”, che dispensava “Saggezza Divina” e lo illuminava su come raggiungere il Nuovo Ordine Mondiale. Uno “spirito guida” è un “essere” che incontra qualcuno che si è dato alla pratica dell’occulto, tuttavia, le persone che sono praticanti della religione New Age non vedono questo come una cosa negativa. In effetti, sosterrebbero con forza che sono pieni di felicità e gioia interagendo con le loro “guide spirituali”, non rendendosi conto di essere stati temporaneamente ingannati da Satana che, insieme ai suoi demoni, può apparire come un Angelo di Luce per ingannare:

“E nessuna meraviglia; poiché Satana stesso si trasforma in un angelo di luce. Perciò non è una grande cosa se anche i suoi ministri siano trasformati come ministri della giustizia …” (2 Corinzi 11:14-15).

A. Pike indossa un simbolo satanico baphomet sul collo.
Puoi vederli con la figura occulta di Baphomet. Tali simboli satanici sono usati nella stregoneria e nella magia nera.
Lo stesso simbolo Baphomet fu poi adottato da “The Wickedest Man In The World”, dall’occultista britannico e satanista Aleister Crowley. Ha ispirato il fondatore della Chiesa di Satana Anton LaVey e la religione del satanismo laveyano.

Un messaggio che Albert Pike ricevette dalla sua “guida spirituale”, e che in realtà sappiamo essere una visione demoniaca, descrisse in una lettera che scrisse a Mazzini (un leader rivoluzionario italiano della metà del 1800 e il direttore degli Illuminati) nel 1871 in merito a una cospirazione che coinvolgeva tre guerre mondiali pianificate nel tentativo di conquistare il mondo. La lettera di Pike a Giuseppe Mazzini è stata esposta nella British Museum Library di Londra fino al 1977. Questa lettera è stata rivendicata da molti siti Internet per risiedere nella British Library di Londra, il che nega che la lettera esista.

Lettera di Albert Pike a Mazzini, datata 15 agosto 1871. – “Il piano degli Illuminati per la 3° Guerra Mondiale per portare il Nuovo Ordine Mondiale in atto”, mostrando come tre guerre mondiali siano state pianificate per molte generazioni. È stato copiato da William Guy Carr, ex ufficiale dell’intelligence della Royal Canadian Navy.

“La prima guerra mondiale deve essere portata a compimento per permettere agli Illuminati di rovesciare il potere degli zar in Russia e di fare di quel paese una fortezza del comunismo ateo. Le divergenze causate dagli “agentur” (agenti) degli Illuminati tra gli imperi britannico e germanico saranno usate per fomentare questa guerra. Alla fine della guerra, il comunismo sarà costruito e usato per distruggere gli altri governi e per indebolire le religioni”.

Gli studenti di storia riconosceranno che le alleanze politiche dell’Inghilterra da una parte e della Germania dall’altra, forgiate tra il 1871 e il 1898 da Otto von Bismarck, co-cospiratore di Albert Pike, furono determinanti nel determinare la prima guerra mondiale. Nel 1917, a Fatima, prima della fine di questa prima guerra mondiale e prima della rivoluzione bolscevica in Russia.

“La seconda guerra mondiale deve essere fomentata approfittando delle differenze tra i fascisti e i sionisti politici. Questa guerra deve essere portata in modo che il nazismo sia distrutto e che il sionismo politico sia abbastanza forte da istituire uno stato sovrano di Israele in Palestina. Durante la seconda guerra mondiale, il comunismo internazionale deve diventare abbastanza forte da bilanciare la cristianità, che sarebbe poi trattenuta e tenuta sotto controllo fino al momento in cui ne avremmo bisogno per il cataclisma sociale finale.

Dopo questa seconda guerra mondiale, il comunismo è stato reso abbastanza forte da iniziare a prendere il sopravvento sui governi più deboli. Nel 1945, alla Conferenza di Potsdam tra Truman, Churchill e Stalin, gran parte dell’Europa fu semplicemente consegnata alla Russia, e dall’altra parte del mondo, le conseguenze della guerra con il Giappone contribuirono a spazzare via la marea del comunismo in Cina.

La Terza Guerra Mondiale deve essere fomentata approfittando delle differenze causate dall'”agente” degli “Illuminati” tra i sionisti politici e i leader del mondo islamico. La guerra deve essere condotta in modo tale che l’Islam (il mondo arabo musulmano) e il sionismo politico (lo Stato di Israele) si distruggano reciprocamente. Nel frattempo le altre nazioni, ancora una volta divise su questo tema, saranno costrette a combattere fino al completo esaurimento fisico, morale, spirituale ed economico… Scateneremo i nichilisti e gli atei, e provocheremo un formidabile cataclisma sociale che in tutto il suo orrore mostrerà chiaramente alle nazioni l’effetto dell’ateismo assoluto, origine della barbarie e dei tumulti più sanguinosi. Allora ovunque, i cittadini, obbligati a difendersi contro la minoranza mondiale dei rivoluzionari, stermineranno quei distruttori della civiltà, e la moltitudine, disillusa dal cristianesimo, i cui spiriti deistici saranno da quel momento senza bussola o direzione, ansiosi di un ideale, ma senza sapere dove rendere la sua adorazione, riceveranno la vera luce attraverso la manifestazione universale della pura dottrina di Lucifero, portato finalmente fuori alla vista del pubblico. Questa manifestazione sarà il risultato del movimento reazionario generale che seguirà la distruzione del cristianesimo e dell’ateismo, entrambi conquistati e sterminati allo stesso tempo”.

Dopo gli attacchi terroristici dell’11 settembre 2001, gli eventi mondiali in Medio Oriente mostrano una crescente agitazione e instabilità tra ebrei e arabi. Ciò è del tutto in linea con la richiesta di combattere una terza guerra mondiale tra i due e i loro alleati da entrambe le parti. Questa terza guerra mondiale deve ancora venire, e gli eventi recenti ci mostrano che non è lontana.

Arte enigmatica
‘L’Occhio di Horus’, ‘L’Occhio della Provvidenza’ o per lo più conosciuto come ‘L’occhio che tutto vede di Lucifero’.

I segni e il simbolismo nel mondo occulto segreto giocano uno dei ruoli più importanti – dopo tutto, sono la via di comunicazione e rappresentazione. La Massoneria nasconde il suo più grande segreto anche dalla sua appartenenza in generale, solo un’invisibile “fratellanza interiore” è affidata ad essa. Solo i membri del culto di 33 ° grado e i Maestri Massoni di più alto rango conoscono la vera agenda e l’obiettivo della loro società.

Proprio come tutto ciò che ha a che fare con l’occulto, e in particolare con Lucifero, queste sono idee che hanno preso e filato dalla Bibbia. La maggior parte di questi punti di vista occulti possono essere rintracciati e rappresentati in un punto o nell’altro della Bibbia.

Questo dipinto è chiamato ‘Jacob’s Ladder’, ‘Stairway to Heaven’ o ‘The 13th Pillar’. Fondamenta a scacchiera in bianco e nero costruite su “Bene e Male” o “Oscurità e Luce”. Due pilastri massonici che rappresentano la dualità.
Quegli stessi pilastri rappresentano il simbolismo di colore rosso e blu nel Tempio di Salomone, ‘Ester 1:6 – KJV’. La ragione per cui gran parte di questo simbolismo del colore deriva dalla Bibbia è perché molto di questo insegnamento occulto, se non tutto, proviene dalla conoscenza degli angeli caduti e / o dall’evocare demoni.

Il rosso e il blu sono quasi più rappresentativi del dialetto hegeliano, dove hai una forza che combatte l’altra quando in realtà – il risultato finale è il risultato finale. Questi colori sono implementati nei partiti politici per una ragione specifica, democratici e repubblicani combattono sempre ciascuno, si chiama – dividere e conquistare o in altre parole “ordine dal caos”.

Dalle tenebre alla luce, 1908. Di nuovo pieno di simbolismo occulto. Stretta di mano massonica tra due figure “angeliche”. Questa stessa ideologia assorbendo la “luce e la conoscenza di Lucifero” è implicita nel famoso libro occultista di Manly P. Hall ‘Insegnamenti segreti di tutte le età‘.
L’arte di Manly P. Hall da ‘The Secret Teaching of All Ages‘ sembra simile alla Massoneria ‘Luciferian enlightenment’. Stessa Bestia mascherata in una forma diversa. La piramide illumina gli “eletti”.

“Quando il massone scopre che la chiave… è la corretta applicazione della dinamo del potere vivente, ha imparato il Mistero del suo Mestiere. Le energie ribordanti di Lucifero sono nelle sue mani” – Manly P. Hall, massone di 33° grado, dal libro ‘Le chiavi perdute della Massoneria‘.

George Lauterer Co., Odd Fellows forniscono catalogo, c. 1900.
Independent Order of Odd Fellows, Our Motto, 1883, di J. W. Dorrington. È scritto: “Visita i malati – credi all’angoscia, seppellisci i morti ed educa l’orfano”.
‘As Above, So Below’: Art of the American Fraternal Society, 1850-1930. “La prima indagine completa sulla ricca vena d’arte creata durante la “Golden Age” della società fraterna americana”.
I Rituali di Iniziazione
Film francese ‘Occult Forces‘ 1943, che espone i rituali massonici. Dopo la 2° guerra mondiale, lo scrittore del film, Jean-Marie Rivière, fu imprigionato. Il produttore Robert Muzard e il regista Paul Riche furono giustiziati nel 1949, per la loro parte nella produzione di questo film.

L’esperta massonica Lynn F. Perkins allude alla gigantesca quantità di ricerche extrascolastiche e di lavoro necessari per scoprire i più grandi segreti della Fraternità Massonica. Scrive:

“La vera saggezza è nascosta e nascosta, non solo a coloro che non si uniscono all’Ordine Massonico, ma anche a coloro che ‘prendono’ i gradi, e rimarrà nascosta fino a quando ogni massone non cercherà la rivelazione e troverà la Verità per se stesso. Non ci sono interpretazioni nel Rituale, devono essere ricercate altrove”.

Gabbato! Pietà del povero, stolto uomo che diventa massone! Nel rituale di primissimo grado, quello dell’Apprendista Entrato, gli viene posta una benda sugli occhi e un traino per cavi è appeso al collo. Simbolicamente, il candidato stupido è “Ingannato”. Non sa che i suoi superiori hanno intenzionalmente deciso di ingannare il candidato e hanno escogitato il loro inganno attraverso tutti i gradi rituali fino al 33 ° incluso.

Albert Pike, Echoing Steinmetz, Manly P. Hall, Perkins e tutte le altre autorità massoniche di alto livello, arriva al punto di deridere e denigrare i massoni di livello inferiore, specialmente quelli che hanno guadagnato solo i primi tre gradi (“i gradi blu”). Dopo aver riconosciuto che i fratelli di livello inferiore sono “intenzionalmente fuorviati”, continua dicendo che non è previsto che l’iniziato comprenda i simboli e i segreti più profondi dell’Ordine, ma peggio ancora, i rituali e le conferenze della Loggia Massonica sono progettati in modo che i massoni di livello inferiore immaginino di capirli. È solo in un secondo momento, mentre è salito nella scala dei gradi, che Mason, volutamente ammutolito, scopre di essere stato “ingannato”. Quindi, in effetti, i massoni vengono ingannati, decapitati e intenzionalmente portati fuori strada, con solo un po ‘di conoscenza aggiunta ai loro serbatoi cerebrali mentre avanzano nella catena. Nel frattempo, le povere anime pietose immaginano di essere davvero in tutti i segreti del Mestiere. I loro superiori massonici li giocano tutti come dei polli.

Rara foto di rituale di iniziazione massonica unico e storico, 1870.
L’Ordine Massonico negli Stati Uniti ha circa due milioni di iniziati che si sono volontariamente sottoposti a rituali occulti per essere accettati come fratelli comuni.
“Elevarsi al grado sublime di Maestro Massone”. Il Maestro prende il candidato dalla morsa del Maestro Massone, e stringendo il piede destro contro di lui, lo solleva sui cinque punti di comunione. Questo viene fatto mettendo l’interno del piede destro all’interno del piede destro di colui a cui darai la parola, l’interno del tuo ginocchio al suo, appoggiando il seno vicino a lui, metti le mani sinistre l’una sulla schiena dell’altra, e ognuno mette la bocca all’orecchio destro, in quale posizione da solo ti è permesso dare la parola del Maestro Massone, che è MAH-HAH-BONE.
Ultimo, ma non meno importante rituale Baphomet massonico, 1890.
In conclusione

Seguono e credono nel “Grande Architetto” dell’Universo, che è Lucifero. La loro vera ‘luce’. Credono che Lucifero abbia il controllo del tempo e dello spazio, che abbia liberato l’umanità dalle tenebre nel Giardino dell’Eden condividendo la conoscenza che un giorno li avrebbe portato a diventare i loro “Dei”. Sono i “costruttori” che hanno rifiutato la vera pietra angolare: il Signore Cristo. La maggior parte delle persone nega ancora tutto ciò che sente o vede, non importa quanto siano veritiere le informazioni e le prove. Immagino che alcune cose non potranno mai cambiare. <888>

Jeshua/ Gesù: Cristo e Kundalini

<888> Contrariamente al popolare dogma cristiano, Cristo insegnò il Karma, la reincarnazione, l’autorealizzazione e il Divino Femminile come Spirito Santo – Dio Madre. Gli insegnamenti di Cristo sono più orientali di quanto le Chiese vorrebbero farci credere o vorrebbero ammettere.

I due secoli dopo Cristo, videro gli insegnamenti gnostici cristiani di consapevolezza spirituale disseminati accanto alle dottrine di fede cieca della formulazione di Paolo. Nel III secolo, il concilio di Nicea della Chiesa romana agì per eliminare gli gnostici e il loro approccio antidogmatico alla spiritualità.

Gli gnostici furono dichiarati eretici, i loro testi distrutti e gli stessi gnostici perseguitati fino all’estinzione. Tuttavia, una piccola quantità di insegnamenti gnostici sopravvisse, nascosta nelle caverne o in forma annacquata in altri testi “eretici” (generalmente etichettati come “Apocrifi”).


Gli gnostici cristiani praticavano una spiritualità più simile alle tradizioni orientali che al cristianesimo occidentale che conosciamo oggi. “Gnostico” è greco per “conoscitore” ed è “Gnosi” o “Conoscenza” che stavano cercando. A differenza della fede cieca richiesta dalle Chiese di oggi, ‘Gnosi’ significava esperienza diretta e mistica del divino, che doveva essere trovata dall’evoluzione spirituale individuale fino all’Auto-Realizzazione, e non entro i confini del dogma intellettuale. L’esperienza della Gnosi è stata trans-razionale e non intellettuale.

Dalla Biblioteca Nag Hammadi, il Libro di Tommaso, Cristo ci dice “Chi non conosce se stesso, non conosce nulla, ma chi conosce se stesso, ha già acquisito conoscenza della profondità dell’universo”. Confronta questo con un trattato delle Upanishad, il trattato metafisico indiano sulla Realizzazione del Sé: “Non è con l’argomentazione che il sé è conosciuto… Distinguere il sé dal corpo e dalla mente. Il sé, l’atman, il più alto rifugio di tutti, pervade l’Universo e dimora nei cuori di tutti. Coloro che sono istruiti nel sé e che praticano la meditazione costante raggiungono quell’atman (spirito/sé) immutabile e auto splendente. Fai anche tu, perché la beatitudine eterna mente davanti a te…”

In un altro testo gnostico, il Vangelo segreto di Tommaso, Cristo ci promette il compimento spirituale: “Ti darò ciò che nessun occhio ha visto, ciò che nessun orecchio ha udito, ciò che nessuna mano ha toccato e ciò che non è mai sorto nella mente umana”. Questa descrizione non è dissimile dall’esperienza delle Upanishad “il Sé è privo di nascita e morte, non invecchia né si decompone e gli incidenti della vita non lo influenzano. Il Sé trascende lo spazio e il tempo; ciò che è grande non è troppo grande per essere compreso e ciò che è piccolo non è troppo piccolo per sfuggire alla sua attenzione. È il Sé di Tutti”.

Come Cristo ci ha messo in guardia contro il peccato e incoraggia la perfezione morale nella ricerca della realizzazione spirituale, così anche i testi orientali “Nessun acume intellettuale può aiutare a realizzarlo, lo può realizzare solo chi vi si arrende e si rende degno per grazia, rinunciando a tutto ciò che è peccato, che si impegnano nella pratica della perfezione mediante la meditazione costante”( Upanishad).

I più antichi testi spirituali orientali, i Veda, dell’India, ci dicono che il processo di risveglio spirituale attraverso il quale si raggiunge la consapevolezza della verità è chiamato ‘Auto-Realizzazione’. La persona realizzata dal Sé vive nell’esperienza diretta della realtà – questo è chiamato “Jnana” (una parola sanscrita tradizionale che significa ‘conoscenza’ o ‘Gnosi’). Tale persona è chiamata “Jnani” (“conoscitore” o “gnostico”) o “dwijaha” (“nato due volte”; prima da una madre umana sul piano terreno poi in secondo luogo come figlio della Dea, o Madre Divina, che dà al ricercatore la sua seconda nascita spirituale, la Realizzazione del Sé, nel piano della consapevolezza mistica-gnosi!). I testi tradizionali indiani esaltano la ‘Madre Divina’ come Matriarca Cosmica, dispensatrice del più alto tesoro della Realizzazione del Sé ai Suoi meritevoli figli.

E la tradizione occidentale? Nel Libro Segreto di Giovanni Cristo spiega che la redenzione umana davanti al Padre Celeste avviene mediante la mediazione di un Principio Femminile Divino, che egli chiama Madre Terrena. È la Madre Terra che toglie i peccati ai figli affinché possano diventare degni della loro eredità divina; “quando tutti i peccati e tutte le impurità saranno scomparsi dal tuo corpo, il tuo sangue diventerà puro come il sangue della nostra Madre Terra e puro come la schiuma del fiume che sfoggia alla luce del sole. E il tuo respiro diverrà puro come l’alito dei fiori odorosi; la tua carne pura come la carne dei frutti freschi che arrossiscono sulle foglie degli alberi; la luce dei tuoi occhi chiara e brillante come lo splendore del sole che splende sul cielo azzurro. E ora tutti gli angeli della Madre Terra serviranno te e il tuo respiro, il tuo sangue, la tua carne sia uno con il respiro, il sangue e la carne della Madre Terra, che anche il tuo spirito diventi uno con lo Spirito del tuo Padre celeste. Perché veramente nessuno può raggiungere il Padre Celeste se non attraverso la Madre Celeste. Così come il neonato non può comprendere l’insegnamento di suo padre finché sua madre non lo ha allattato, lavato, allattato, addormentato e nutrito”. La Madre Terra è un mediatore divino attraverso il quale i cercatori, i Figli dell’Uomo, vengono elevati al Padre Celeste. Un’altra parte dello stesso testo dice “Onora la tua Madre terrena e osserva le sue leggi affinché i tuoi giorni possano essere lunghi su questa terra e onora il tuo Padre celeste, affinché la vita eterna sia tua nei cieli. Perché il Padre celeste è cento volte più grande di tutti i padri per seme e per sangue, e più grande è la Madre terrena di tutte le madri del corpo”. La Santissima Trinità, quindi, è Dio Padre, Dio Figlio (cioè Cristo) e, sembra, Dio Madre. La Madre Divina in particolare è il mezzo e il potere dell’evoluzione spirituale.

Il Libro Segreto di Giovanni riporta la descrizione di Cristo del Femminile Divino come il potere di Dio Onnipotente. “Lei è il primo potere. Ha preceduto ogni cosa, ed è uscita dalla mente del Padre come premonizione di tutti. La sua luce somiglia alla luce del Padre; come potenza perfetta è l’immagine dello Spirito Vergine perfetto e invisibile. Lei è la prima potenza, la gloria, Barbello, la gloria perfetta tra i mondi, la gloria emergente, ha glorificato e lodato lo Spirito Vergine perché era uscita per mezzo dello Spirito. Lei è il primo pensiero, immagine dello Spirito. È diventata il grembo universale, perché precede tutto, il genitore comune, la prima umanità, lo Spirito Santo”. Lo Spirito Santo è qui descritto come il potere divino di Dio stesso. Questa potenza è di carattere materno (grembo universale, Lei, il genitore comune) e onnipotente come ‘prima emanazione di Dio’. Inoltre, è pura (Vergine) e glorifica la purezza. Così l’antica tradizione cristiana sembra dirci che lo spirito santo è in realtà la Madre Divina!

Non si possono trascurare i paralleli orientali. Dio Onnipotente nella mitologia indiana è rappresentato come Sada-Shiva. Il suo stato è la perfezione eterna (Sat Chit Ananda). Il suo potere è l’Adi Shakti (potere primordiale) che è la sua controparte femminile o sposa. È Lei che fa tutte le cose. Ha creato l’universo e gli dei che lo frequentano (ad esempio, il trino Shiva, Brahma, Vishnu). L’Adi Shakti è la Madre di tutte le cose. Ha dato vita all’universo ed è il potere femminile di ogni divinità ed essere celeste (di solito rappresentato come il loro coniuge). Il Libro Segreto di Giovanni mette in parallelo questo “Ella divenne il grembo universale, poiché precede tutto, il genitore comune, la prima umanità, lo Spirito Santo, il triplice maschio (Shiva, Brahma, Vishnu?) Il triplice potere (Parvati, Saraswati, Lakshmi, chi sono i coniugi dei tripli maschi-o della triplice Dea della tradizione mitologica occidentale?)”. Così i mistici cristiani compresero che lo Spirito Santo è il Femminile Divino, la Dea, la stessa Madre Universale. I cristiani siriaci adoravano lo Spirito Santo come la Grande Madre. Filippo suggerisce che Maria stessa è lo Spirito Santo (perché chi altro se non Dio Madre può dare alla luce Dio Figlio?). Altre scritture apocrife descrivono Maria come il fulcro delle attività del tempio. La sua prima infanzia fu scandita da presagi di buon auspicio che implicavano tutti la sua stessa Divinità. 

Proprio come Maria e lo Spirito Santo sembrano aspetti paralleli della Divina Madre descritta in Oriente, così anche Cristo, il figlio di Dio, riflette il principio orientale del Divin Bambino. Il Bambino Divino nella tradizione mitologica orientale è comunemente adorato come il doppio dei bambino Ganesha e Kartikeya. Ganesha rappresenta il tessuto del cosmo, l’Aum primordiale o Logos da cui è stata costruita la creazione. Cristo ha affermato la stessa natura primordiale di se stesso quando ha detto “Io sono il primo” e “Io sono l’alfa”. Ganesha è il bambino primordiale che è l’incarnazione della purezza e dell’innocenza. Allo stesso modo Cristo venerava i bambini e l’innocenza che manifestavano. Ha anche esortato gli apostoli (e noi) a coltivare la nostra innocenza infantile “lascia che i bambini vengano a me perché il regno dei cieli appartiene a quelli come questi” e “certamente chi non riceve il regno di Dio come un bambino lo farà non significa entrarci” (Mc 10). Kartikeya è lo stesso principio di innocenza nell’azione dinamica: l’uccisore del male; come fece Cristo quando espulse dal tempio gli usurai.

Quindi, Cristo sembra dirci che il regno dei cieli, che è uno stato di perfezione simile a Dio e di innocenza infantile, è raggiunto da qualche fenomeno interiore. Nelle Scritture Gnostiche Cristo ne parlava direttamente come di una trasformazione interiore, di una realizzazione di sé. Ci ha anche detto che lo Spirito Santo o Madre Divina è il potere con cui questo si realizza, ma con quale meccanismo?

Diamo uno sguardo laterale alla tradizione indiana del Kundalini di cui hanno parlato molti santi locali. Shankaracharya (700 d.C.) e Gyaneshwara (1200 d.C.) sono due noti esponenti mistici di Kundalini. Entrambi descrivono l’attualizzazione dell’autorealizzazione nella loro poesia classica, come il Saundarya-Lahari, Sivananda-Lahari e il Gyaneshwari (a sua volta un commento al Kundalini Yoga descritto da Krishna nella Bhagavad Gita). Descrivono una forza di pura spiritualità (vergine), che giace sopita nell’essere umano.

Con la purificazione costante e l’autoperfezione i sette centri energetici vitali (chakra) che governano tutti gli aspetti della mente, del corpo e dell’anima, sono preparati per il risveglio di Kundalini. Una volta risvegliata dalla grazia divina, la Kundalini passa attraverso questi centri, non diversamente da una corda attraverso i grani, illuminando ciascuno mentre passa. Arrivando al settimo centro (Sahasrara) la consapevolezza del cercatore è unita all’eterno sé interiore. L’esperienza è transrazionale, non causale, una beatitudine tangibile e reale della consapevolezza della verità. I mistici indiani chiamavano il Sahasrara “Paradiso”, “Cielo” o, come lo ha chiamato Cristo, “Il regno di Dio interiore”. Quando la Kundalini passa attraverso ciascuno dei centri vitali, viene stimolata a produrre un’energia pura e nutriente. I Veda (Antiche Scritture dell’India) descrivono questa energia come un fiume sacro emesso da ciascuno dei sette chakra. Shankaracharya ha chiamato questa energia “filata”. Anche lui descrisse la sua natura come acqua divina che piove su di lui mentre meditava nell’estasi della devozione. Altre scritture indiane chiamano questa energia “Paramchaitanya” (energia della coscienza suprema). Il miracolo di Pentecoste in cui gli Apostoli furono potenziati con la loro spiritualità suona simile all’esperienza di questi chakra che manifestano questa stessa energia divina.

Shankaracharya disse: “Tutta la gloria alla corrente della divina beatitudine che, traboccante dal fiume delle tue sante storie, scorre nel lago della mia mente, attraverso i canali dell’intelletto, soggiogando la polvere del peccato e raffreddando il calore della memoria”. Gran parte dei testi gnostici ripetono questa antica comprensione orientale.

Considera questo tratto del Libro degli Inni dei Rotoli del Mar Morto: “Ho raggiunto la visione interiore e per mezzo del tuo Spirito in me ho udito il tuo meraviglioso segreto, per la tua mistica intuizione hai fatto sgorgare in me una sorgente di conoscenza , fonte di potenza, che sgorga acque vive, piena d’amore e di saggezza onnicomprensiva, come splendore della luce eterna”. La “fonte del potere”, la “sorgente della conoscenza”, “l’acqua viva”, il “diluvio d’amore”, la “luce eterna” descrivono direttamente l’esperienza del risveglio della Kundalini! Considera questo dalla Biblioteca Nag Hammadi, il Vangelo apocrifo di Filippo “L’albero della vita è al centro del paradiso, così come l’albero dell’olio da cui proviene l’unzione Chrisma. Il Crisma è la sorgente della risurrezione”. Krishna, l’essere divino, c4000BC, descrisse anche il Kundalini come un Albero della spiritualità capovolto, le cui radici affondano nel cervello. L'”Albero della Vita” è un parallelo simbolico ben riconosciuto della Kundalini. Così anche il Santo Graal, la coppa da cui Cristo ha bevuto durante l’ultima cena, il suo significato simbolico è che il sostentamento di Cristo è nato da una tazza, cioè un oggetto le cui qualità ricettive riflettono la natura del femminile divino – ancora un altro parallelo del Kundalini.

È probabile che il ‘Chrisma’ di san Filippo sia lo stesso ‘filato’ descritto da Shankaracharya, il ‘Paramchaitanya’ o nella terminologia cristiana ‘la grazia di Dio’. Nel Vangelo della Pace, Cristo spiega che l’esperienza della spiritualità è al primo posto. Dice che le Scritture stanno semplicemente trasmettendo una conoscenza intellettuale, ma dobbiamo avere la “conoscenza vivente”, cioè l’esperienza della nostra spiritualità. Dice: “Non cercate la legge nelle vostre Scritture, perché la legge è vita, mentre la Scrittura è morta. In verità vi dico che Mosè non ricevette le sue leggi da Dio per iscritto, ma attraverso la parola vivente. La legge è parola vivente per Dio vivente per profeti viventi per uomini viventi. In tutto ciò che è vita alla legge è scritta la legge, poiché in verità vi dico che tutti gli esseri viventi sono più vicini a Dio della Scrittura che è senza vita. In verità vi dico che la Scrittura è opera dell’uomo, ma la vita e tutte le sue schiere sono opera del nostro Dio. Perché non ascolti le parole di Dio che sono scritte nelle sue opere? E perché studi le Scritture morte che vengono dalle mani degli uomini?”. Cioè, cerca l’esperienza divina che è oltre la definizione, non accontentarti di interpretazioni umane mondane dell’esperienza sovrumana del mistico. Così la legge di Cristo è una legge vivente, cosmica ed esperienziale, ed è attuata dal risveglio dell’esperienza spirituale nel ricercatore, non dallo studio intellettuale o dal seguire coloro che non hanno veramente avuto l’esperienza. Questo è direttamente parallelo agli insegnamenti orientali; che l’auto-realizzazione, il puro risveglio spirituale, è raggiunto dai giusti e dà di per sé una maggiore rettitudine. più così, l’autorealizzazione è un processo di genuina trasformazione spirituale interiore che deve essere sperimentato per essere compreso, poiché si trova al di là del dominio della descrizione scritturale o della definizione teologica. Dal momento che è ottenuta dalla sola grazia della Divina Madre (Spirito Santo), non è certamente possibile organizzare o istituzionalizzare questa esperienza in termini umani.

Ciò contrasta con il modo in cui le Chiese hanno incasellato e classificato il cristianesimo in termini di “fede cieca”, “obbedienza alla chiesa” e rituale vuoto. Nelle Scritture gnostiche, non toccate dalle chiese organizzate, Cristo ci esorta a percepire e sperimentare l’ordine cosmico per noi stessi e a non fare affidamento sulle cosiddette autorità scritturali – come le chiese – per prescrivercelo.

CG Jung ha riconosciuto il legame tra il Femminile Divino e il principio orientale di Kundalini. Capì che la Kundalini era la rappresentazione della Dea dentro ognuno di noi. Lo Spirito Santo è la Kundalini? La Kundalini era un principio centrale nel cristianesimo mistico primitivo? Un simile presupposto ci aiuterebbe a reinterpretare molte parti della Bibbia tradizionale, per esempio; Nel Vangelo di Giovanni, Cristo spiega al fariseo Nicodemo: “In verità io ti dico, a meno che un uomo non sia nato da acqua e da spirito; non può entrare nel regno di Dio”, questa seconda nascita lungi dall’essere una licenza per tanti fondamentalisti cristiani rinati è qualcosa di molto più mistico e sottile in natura. Essere “nato dall’acqua e dallo spirito” descrive il risveglio di Kundalini. È spesso descritta come una madre divina la cui ascesa all’interno della spina dorsale del cercatore dà loro la rinascita nella consapevolezza mistica/gnostica, l'”acqua divina” è la sua energia nutritiva. La Kundalini entra nel Sahasrara e lì unisce la consapevolezza del ricercatore con il sé o spirito. Questo è descritto come un’esperienza beata e infinita del regno di Dio interiore. Così, il cristianesimo ‘rinato’ di Cristo potrebbe effettivamente riferirsi a quei cristiani che sono entrati nel regno dell’esperienza diretta della divinità, nello stato di autorealizzazione.

Altre Scritture Canon (mainstream) possono essere comprese più profondamente in questa luce. Nel Vangelo di Matteo, Cristo dice: “Siate perfetti, come è perfetto il Padre vostro che è nei cieli”. (Cap. 5, v. 48). Questa è una chiara esortazione di Cristo a sforzarsi e raggiungere la perfezione spirituale, proprio come il Buddha e altri saggi orientali hanno insegnato ai loro discepoli. Cristo ci parla della nostra natura innata divina “Voi siete dei” (Salmo 82, v.6; Giovanni 10, v.34). Inoltre «Ecco il Regno di Dio è dentro di voi» (Lc 17, v.21), cioè l’esperienza del Cielo è un fenomeno interno. Ciò implica che lo stato interiore del ricercatore è la fonte della sua realizzazione spirituale. Potremmo ben dire che l’idea di Cristo della Salvezza Celeste era uno stato interiore di perfezione divina.

Quando la consapevolezza del ricercatore è completamente unita allo Spirito Eterno/Sé/Atman, il vero sé (non l’ego, la mente, l’intelletto, la personalità, il corpo o la memoria) viene sperimentato o realizzato. Poiché lo spirito non è altro che un riflesso di Dio stesso, allora nello stato di completa realizzazione del Sé il cercatore sperimenta la perfezione “come il nostro Padre nei cieli è perfetto”. Il termine orientale per questo stato di Realizzazione del Sé è Realizzazione di Dio e rappresenta lo stadio finale della nostra evoluzione spirituale.

Ci sono riferimenti più profondi ai chakra e alla kundalini nelle Scritture. Ad esempio, le Rivelazioni possono anche descrivere simbolicamente i chakra nella visione spirituale di San Giovanni;” Ho visto sette lampade d’oro in piedi” (i chakra che emettono la luce divina?), Giovanni vede Cristo come una delle sette lampade (vedrai il significato di questo più tardi), Cristo tiene in mano le “sette stelle” (dimostrando il suo comando del sistema dei chakra?) e parla delle “sette chiese” (l’istituzione divina all’interno di ciascun chakra?). kundalini!

Considera questa idea: il termine “Gesù di Nazareth” non si riferisce (dicono i teologi tedeschi) ai tempi di Cristo a Nazareth. La corretta comprensione della lingua originale mostra che tale termine non è linguisticamente possibile (nonostante il fatto che Paolo lo usi). Il termine originale è più probabile, “Gesù il Nazareno”. Nazareen è una parola aramaica che significa “colui che si è impegnato al servizio di Dio” o “colui che è unto”. Confronta questo con il significato di Yoga, “Unione con Dio” e “Yogi” – colui che ha l’unione con dio o con le descrizioni del risveglio della Kundalini, “l’unzione mistica”. I Nazaria erano un gruppo di gnostici contemporanei a Cristo. Hanno insegnato una spiritualità mistica simile alle idee orientali già descritte. È stato suggerito da alcune autorità che questa parola gnostica derivi in ​​ultima analisi dall’Indostani ‘Nazar. ‘ Questo è un termine yogico per il punto tra le sopracciglia e sopra il naso (il ‘terzo occhio’) dove i saggi dell’antichità praticavano la meditazione. ‘Nazaren’ significa immaginare o vedere. Quindi un significato più accurato di “Gesù il Nazareno” sarebbe “Gesù che ha Yoga o Realizzazione del Sé” o “Gesù che medita”. Considerando lo status di Cristo come “Figlio di Dio” forse un significato più appropriato sarebbe “Gesù che è oggetto di meditazione”. Cristo stesso era oggetto di meditazione come lo sono molte divinità nelle culture orientali? Cristo stesso potrebbe benissimo essere il Nazareno. Quindi un significato più accurato di “Gesù il Nazareno” sarebbe “Gesù che ha Yoga o Realizzazione del Sé” o “Gesù che medita”. Considerando lo status di Cristo come “Figlio di Dio” forse un significato più appropriato sarebbe “Gesù che è oggetto di meditazione”. Cristo stesso era oggetto di meditazione come lo sono molte divinità nelle culture orientali? Cristo stesso potrebbe benissimo essere il Nazareno. Quindi un significato più accurato di “Gesù il Nazareno” sarebbe “Gesù che ha Yoga o Realizzazione del Sé” o “Gesù che medita”. Considerando lo status di Cristo come “Figlio di Dio” forse un significato più appropriato sarebbe “Gesù che è oggetto di meditazione”. Cristo stesso era oggetto di meditazione come lo sono molte divinità nelle culture orientali? Cristo stesso potrebbe benissimo essere il Nazareno.

Il Nazar corrisponde fisicamente alla posizione dell’Agnya chakra, il sesto chakra vitale attraverso il quale deve passare la Kundalini prima di entrare nel Sahasrara. L’Agnya si manifesta fisicamente come il ‘chiasma ottico’ la cui forma stessa è cruciforme! Il Cristo cosmico è rappresentato dentro ognuno di noi nel Nazar, Agnya chakra, proprio come la Madre cosmica o Spirito Santo è rappresentato dentro di noi come Kundalini?

La posizione dell’Agnya chakra è tale che è l’ultimo centro da attraversare prima che la Kundalini termini il suo viaggio verso il Sahasrara (il ‘Regno di Dio Interiore’). L’ingresso della Kundalini nel Sahasara dà l’esperienza beata della consapevolezza divina. Questo spiega letteralmente le parole di Cristo: “Nessuno può entrare in paradiso se non per mezzo di me”.

Meditate anche sull’istruzione di Cristo di “essere come bambini” o “guardate gli uccelli del cielo perché non seminano, non mietono, né raccolgono nei granai; eppure il vostro padre celeste li nutre….chi di voi, preoccupandosi, può aggiungere un cubito alla sua statura?” (Matteo 6). L’innocenza della mente che descrive è quella stessa consapevolezza Zen ottenuta nello stato di meditazione, quando l’Agnya chakra è trafitto dalla Kundalini dando origine a una consapevolezza accresciuta del momento presente, tutti i pensieri del passato e del futuro neutralizzati. Considera anche che Cristo stesso ci ha detto: “Quando i tuoi due occhi saranno uno, il tuo corpo sarà pieno di luce.

C’è ulteriore simbolismo, ad es. i dodici apostoli rappresentano sei coppie che sono simboliche dei sei chakra inferiori da Muladhara ad Agnya. Questi sei chakra sono limitati alla doppia consapevolezza, ad es. passato e presente, causa ed effetto. Tuttavia, il chakra finale, Sahasrara, rappresentato qui da Cristo, che era il capo dei dodici apostoli, non è duale, essendo derivato da una consapevolezza superiore al piano causale.

Ecco alcune possibili conclusioni che sono ugualmente ragionevoli, sebbene del tutto contrarie al dogma moderno su Cristo e il cristianesimo. La spiritualità di Cristo differiva radicalmente dalla nostra comprensione moderna. Il suo insegnamento era dinamico e zen, focalizzato sull’esperienza di purificazione e trasformazione interiore, l’elevazione della consapevolezza del ricercatore allo stato (non concetto o dogma) di autorealizzazione. Cercò di rovesciare la cultura immorale dei romani e di consegnare agli ebrei dogmatici, legati alla lettera, l’adempimento mistico loro promesso nel patto mosaico.

Al centro del suo insegnamento era la comprensione che l’aspetto femminile di Dio, Dio Madre, era il mezzo attraverso il quale si verificavano l’autorealizzazione e l’evoluzione spirituale verso la consapevolezza di Dio. Cristo venerava la Divina Madre come Spirito Santo. È questo potere, descritto in Oriente come residente nell’essere umano come Kundalini, che è l’ultima traccia della tradizione della Dea nell’Occidente cristiano.

Maria era di diritto un essere divino. Era venerata come tale da Cristo e alcune scritture soppresse la descrivono come lo Spirito Santo incarnato.

Perché le Chiese hanno soppresso queste vere tradizioni cristiane? In parte perché sono istituzioni patriarcali basate sul discutibile dogma di Paolo che percepiva le donne (e quindi il principio femminile) come entità inferiori. In parte anche perché la spiritualità incentrata sul Divino Femminile si concentrerebbe anche sul potere redentore di Dio Madre e sul suo ruolo di dispensatrice e matriarca dell’esperienza mistica. Questo tipo di comprensione, come tutti i mistici e la mistica, sfida l’organizzazione, le gerarchie e le istituzioni dogmatiche, preferendo il ruolo dell’esperienza individuale, della rivelazione e della crescita progressiva verso la consapevolezza divina.

Lo Spirito Santo, quindi, ha minacciato di neutralizzare il dogma orientato alla paura che le Chiese hanno usato, in nome di Cristo e della Verità Spirituale, per mantenere il loro potere e ricchezza secolari.

La promessa di Cristo di un consolatore, la “seconda venuta”, implica un’altra incarnazione divina per realizzare la redenzione dell’umanità. Come abbiamo visto è la Madre Divina che ha il potere di redimere i suoi figli, i Figli dell’Uomo (come dicono gli gnostici), agli occhi di Dio Padre. Chi meglio confortare i bambini che soffrono, come fa l’Occidente e gran parte del mondo, da una cultura la cui etica del materialismo e della gratificazione immediata è caratterizzata da termini come “la generazione perduta”, “eco-disastro”, “terrorismo”, “shock futuro” e “alienazione psicosociale”, rispetto alla Madre Divina?

CG Jung, nella sua critica alla psiche occidentale, ha indicato l’assenza del Principio Femminile come una delle principali cause di gran parte dello squilibrio psico-culturale dell’Occidente. Il ritorno del Femminile Divino faciliterebbe infatti la redenzione spirituale della Cultura Occidentale.

Con questa prospettiva potremmo essere in grado di comprendere un’immagine chiave di Rivelazioni;

“Un grande portento in cielo, una donna vestita di sole, sotto i suoi piedi la luna e sul suo capo una corona di dodici stelle. Era incinta e nell’angoscia del suo travaglio ha gridato di essere liberata. Allora apparve in Cielo un secondo portento: un grande drago rosso con sette teste e dieci corna; sulle sue teste c’erano sette diademi, e con la sua coda fece oscillare un terzo delle stelle nel cielo e le scagliò sulla terra. Il Drago si fermò davanti alla Donna che stava per partorire, affinché quando fosse nato Suo Figlio lo potesse divorare. Ha dato alla luce un figlio maschio, che è destinato a governare tutte le nazioni con una verga di ferro…..”

La Divina Donna, figura centrale delle Rivelazioni, è la Consolatrice stessa. La corona di stelle indica che la Sua autorità ed eredità è del Padre Divino, la luna, su cui risiede è un altro simbolo del femminile.

Come Madre Divina sta dando alla luce, cioè. l’autorealizzazione, e riesce a produrre un uomo-bambino. Un uomo che indica maturità spirituale e azione dinamica e tuttavia un bambino che simboleggia la purezza del cuore e quella qualità di innocenza che Cristo insegnò era essenziale per entrare nello stato di Esperienza Celeste. Il bambino, avendo la consapevolezza mistica dell’autorealizzazione, governa le nazioni indicando il comando del piano terreno così come il paese interno, il sistema dei chakra. Il figlio della Madre Divina è un adepto gnostico!

Governa con una verga di ferro, la kundalini, che uccide senza pietà le forze del male, gli ostacoli che le ostacolano il flusso attraverso il sistema dei chakra.

Il drago che sta sopra la Donna mentre lavora aspettando di divorare il bambino potrebbe benissimo essere le Chiese. La loro veglia di 2000 anni contro il Femminile Divino per timore che ella produca una razza di Gnostici è evidente nella loro manipolazione e soppressione delle scritture. L’Apocalisse ci dice che i Bambini Divini sono destinati a vincere la bestia e stabilire una Nuova Era di consapevolezza divina.

Considera l’avvertimento di Cristo “chi ha bestemmiato contro lo Spirito Santo sarà dannato per sempre”. Che dire allora delle Chiese che hanno virtualmente eliminato il divino femminile dalla tradizione culturale occidentale per mantenere la loro presa sulle masse? <888>

Le origini del culto di Osiride

Osiride, chiamato anche Usir, è una tra le più importanti e complesse divinità di tutto il pantheon egizio. Il suo ruolo nella teologia egizia è molto complesso e per capirlo fino in fondo occorre indagare e studiare tutti i suoi nomi, le sue funzioni, i suoi attributi, e ciò equivale a svelare i Misteri egizi della Natura e dell’Universo. Le origini di Osiride inoltre sono ancora molto dibattute, e anche le basi del mito della sua morte sono alquanto incerte. Il nome Osiride è la traslitterazione latina del nome dato dagli antichi greci Ὄσιρις. Nei geroglifici egizi, Osiride è rappresentato dai simboli del trono, detto il Trono di Ra o Trono supremo, e del Sole, e viene tradotto foneticamente come ysri o ysra. Le prime evidenze di un culto dedicato ad Osiride appaiono nei Testi delle Piramidi di Wenis a Saqqara attorno al 2500 a.C., ma la maggior parte delle sue caratteristiche essenziali e dei diversi incantesimi o “enunciati”, contengono idee che si presume risalgano a tempi ancora precedenti, risalenti molto probabilmente alla Prima e Seconda dinastia.

Osiride – Tomba di Nefertari

Nel periodo predinastico, il culto osirideo era già ampiamente diffuso in tutto l’Egitto, e il suo santuario più importante era quello di Abydos. Il mistero di Osiride ad Abydos fu presente fin dalla Prima dinastia, se non addirittura già nel Neolitico: a conferma di ciò, vi sono ritrovamenti archeologici, come per esempio vasi o pietre tombali neolitiche, che portano i geroglifici dell’ank e quello dell’anatra che vola, simboli che confermano la presenza dei misteri osiridei. L’anatra è un animale lunare, sacro ad Osiride e al dio Geb, che compare molto spesso sui vasi del Neolitico e simboleggia il Sole che crea il Sole come principio primo.

Scultura di un’anatra che vola – Nuovo Regno, Egitto

Sin dalle prime testimonianze descritte nei Testi delle Piramidi, Osiride viene identificato come un dio della fertilità e della pastorizia, ma anche un dio vivente degli inferi e personificazione della vegetazione. La sua morte e resurrezione erano basati sulla morte annuale e sulla ricrescita delle piante. Con l’epiteto “Il Primo degli Occidentali” si fa riferimento alla sua regalità nella terra dei morti. Una prima connessione tra Osiride e la vegetazione fu formulata originariamente da J. G. Frazer nella sua opera dedicata ai culti vegetali, riconnettendo la divinità egizia con altre divinità maschili presenti in diverse civiltà agrarie nel Mediterraneo, che furono denominate “dei che muoiono e risorgono”. Osiride era visto come una divinità del grano, la cui mitologia rifletteva la vicenda di morte e di rinascita legata al ciclo dei raccolti. Osiride è spesso raffigurato sul trono mentre regge in mano un pastorale e un flagello, simboli di potere regale, e il colore della sua pelle è verde, a conferma del ruolo di dio della vegetazione e della fertilità. La profonda analogia delle diverse divinità maschili presenti e venerate dai popoli del Mediterraneo e dell’Asia minore, come ad esempio il dio mesopotamico Tammuz, la divinità sumera Dumuzi, il dio greco Adone e il dio frigio Attis, è basata sulla rappresentazione del ciclo annuale della Natura attraverso la morte e la rinascita della vita. Le figure divine nella loro personificazione e narrazione mostrano un’intima connessione tra la scomparsa e ricomparsa periodica della fertilità della terra e dei raccolti, il ciclo riproduttivo del bestiame domestico, il trascorrere delle stagioni e la vicenda esistenziale della vita umana. Secondo un’altra ipotesi dell’egittologo gallese J. Gwyn Griffiths, che ha studiato a fondo Osiride e la sua mitologia, Osiride ha avuto origine come un sovrano divino dei morti e la sua connessione con la vegetazione era uno sviluppo secondario, confermando l’origine predinastica del culto del dio.

Da in alto a sinistra: Tammuz, Dumuzi, Adone e Attis

La sua origine e nascita mitologica è strettamente legata alla città di Busiri nel Basso Egitto, toponimo greco della traslitterazione egizia “Per Usir” ossia “Casa di Osiride”. Chiamata successivamente “Djedu”, fu il luogo di nascita di Osiride e centro principale del suo culto. Nel periodo predinastico, erano adorati come divinità principali Sobek e Anditi, una divinità raffigurata come un pilastro. Si pensa che Anditi o Andjety sia un vero e proprio precursore di Osiride: come il suo successore, viene raffigurato con il bastone pastorale e il flagello, con una corona simile alla corona Atef indossata da Osiride, con la pelle di color verde; è inoltre legato alla fertilità, all’agricoltura (in particolar modo il grano) e alla pastorizia. Andjety, esattamente come Osiride, viene identificato con il faraone defunto, assumendo precisi attributi di dio dell’aldilà e degli inferi. Nel tempio di Seti I, il faraone offre incenso ad Osiride-Andjety, che è accompagnato da Iside.

Andjety

La personalità di Osiride, e del suo precursore Andjety, rimanda alle caratteristiche di una religione universale neolitica, nella quale i culti dei morti erano strettamente associati ai riti agrari, in particolar modo allo Spirito del Grano. In quanto Signore dei morti, Andjety veniva descritto alle volte come dio della rinascita e della trasformazione, e considerato il marito di Meskhenet, un’antica dea predinastica della nascita. Il culto locale di Andjety e di sua moglie Meskhenet venne molto probabilmente rinnovato in epoca dinastica, con l’unione dell’Alto e del Basso Egitto, con il culto di Osiride ed Iside, il quale divenne molto popolare in tutto l’Egitto. Osiride, fin dall’antichità, dà agli uomini la possibilità di redenzione, mentre Iside è la grande salvatrice nel mistero osirideo.
La storia di Osiride è quella di tutti gli esseri del nostro mondo terrestre. D’altra parte la storia di Osiride non è disgiunta dalla storia di Seth, di Iside, di Nefti, che come Osiride sono i Principi del ” Divenire” e di tutti i mutamenti che avvengono in Natura. Osiride è figlio di Nut, il Cielo, e di Geb, la Terra, ed è chiamato “L’erede del trono di Geb”: il suo reame è quello della terra e delle diverse esistenze che dipendono dalla terra. In quanto figlio di Nut, egli esercita anche le sue funzioni negli astri che sono in relazione con il ritmo della Terra, ossia la Luna, i pianeti, le stelle erranti e le stelle circumpolari. Osiride infatti è l’anima di Orione ed è legato alla stella Sirio e al pianeta Venere. Osiride è colui che dona a Ra il suo corpo terrestre.
In Osiride si distinguono due aspetti fondamentali: l’aspetto cosmico e l’aspetto particolare. L’aspetto cosmico del principio osirideo è il ciclo che dipende unicamente da tutte le condizioni del cielo. Nel ciclo annuale si inscrive completamente tutto il dramma di Osiride, di cui il dio è la misura e la chiave. Il suo dramma è il prototipo del dramma dell’anima umana, nelle sue vicissitudini ed incarnazioni, nello sviluppo della sua coscienza attraverso le incarnazioni terrestri, e nella conquista della ” regalità umana”. Nel suo aspetto particolare, invece, si rapporta all’esistenza di una specie animale, vegetale o minerale. Il ritmo di Osiride è quello dell’eterno divenire, un rinnovamento della Natura tra vita e morte. Il mito osirideo si identifica perfettamente con la Natura, ove uomo e Natura sono due facce diverse di una stessa identità, ma con percorrenze similari ed analoghe.

La costellazione di Orione

Tra i simboli che caratterizzano l’essenza di Osiride vi è il Djed, un amuleto egizio preistorico che simboleggia la stabilità umana, stabilità cosmica, stabilità mentale e stabilità della Terra. Il Djed rappresenta l’asse cosmico, la colonna di luce, ed è il pilastro che collega la Terra al Cielo. Il Djed supporta la continuità delle quattro stagioni, i cicli della natura che sono importanti per il nostro sviluppo personale e spirituale. Nei tempi antichi durante il festival Heb-Sed, il pilastro Djed, attributo e rappresentazione di Osiride, era steso a terra e veniva rialzato nei momenti cruciali di inizio e fine di un ciclo. Una volta raddrizzato il pilastro, Osiride resuscitato diveniva I’emblema della sopravvivenza, della luce e della stabilità. La cerimonia del raddrizzamento del pilastro rituale equivaleva alla resurrezione, in associazione all’idea di verticalità e di vita eterna.

Raddrizzamento del Djed

Il simbolo del Djed, secondo alcuni studiosi, è la stilizzazione della conifera, in special modo il pino, non presente in Egitto ma ben conosciuto, poiché la sua resina veniva usata nei rituali di imbalsamazione dei defunti. Il pino infatti è una pianta saturnina sotto alla quale fu sepolto Osiride in Siria, quando fu assassinato da suo fratello Seth. Le conifere sono sempre state usate nelle liturgie ermetiche e teosofiche poiché facilitano un più rapido passaggio delle correnti energetiche lungo la spina dorsale. Il pino dunque, a livello analogico, è assimilabile alla colonna vertebrale, e la risalita lungo l’albero non è altro che il fluire della corrente magnetica dal coccige verso l’alto. A livello geografico, il Djed venne rappresentato da quattro pilastri di obelischi, posti in fila, situati a Eliopoli, Tanis e Mendes, che servivano per determinare i solstizi e gli equinozi e per controllare la stabilità delle stagioni. A livello celeste, il Djed è il pilastro di tutto il Firmamento, dove dimorano le stelle circumpolari cosiddette “Indistruttibili”, una meta perfetta per l’anima immortale del faraone deceduto, dopo aver compiuto come Osiride il viaggio sulla sacra barca tra le stelle.